杂志汇北京纪事

2014年底开播的《武媚娘传奇》，刷新内地剧近5年来的收视纪录。33岁的范冰冰凭借“武媚娘”这一角色，完成了从丫鬟到一代女皇的终极逆袭。同时，也让36岁的编剧潘朴一跃成为影视圈炙手可热的人物。

《武媚娘传奇》在得到肯定的同时，也伴随着“剪片”风波、“模仿《甄传》”、情节拖沓等质疑。对此，潘朴不紧不慢，一一谈说他的想法与态度。

宫斗其实不是我的菜

记者：说说写《武媚娘传奇》这部戏时有意思的事儿。

潘朴：借用武媚娘在79集里“我的人生才刚刚开始”这句话，《武媚娘传奇》的播出也才刚刚开始，因为浙江台正在从头播，港台方面接下来也要播出，他们已经买下了版权。

这部戏我一共写了3年，拍摄用了9个月。刚开机时，我都在剧组跟着，需要时对剧本作稍许改动。因为刚开始拍摄，剧组需要磨合，包括适应导演的习惯。比如剧中任何一份奏疏、密信，全部要拍特写，这就要花很多工夫。光是这些东西，我就写了2万多字。

记者：奏疏内容都是真实的吗？潘朴：奏疏上写的东西我都考证过，是遵循史实的。大家通常了解的圣旨：“奉天承运，皇帝诏曰”，那是明朝之后的事。在这之前，唐朝打头的是：“门下，天下之本……”之类。那时的圣旨是中书省起草，门下省审核，皇帝最终签字。

从圣旨上，我们能看出唐朝的皇权不像明清时代那么独断专行，当时皇帝的权力还是受到一定的制衡，所以开创了大唐盛世。

记者：3年时间写一个剧本，感觉到枯燥吗？

潘朴：这时候回想起来，也算是一种历练。家里写不下去了，我就搬到酒店里写；这个地方脑子写空了，再换另一个地方。当然，我有方法给自己放松，比如有一份起奏皇太子李承乾“言行不检，希望弹劾”的奏书，底下署名我写的是一个叫童化金的监察御史。把铜化成金子是不可能的，借以暗示这份奏书的内容是子虚乌有、诬蔑之言。而童化金是《笑傲江湖》里向问天带着令狐冲去救任我行时用的化名。这里有点儿向金庸先生致敬的意思，属于编剧给自己的一个小彩蛋，自娱自乐。

记者：观众看这部剧时有两种观点，一种要求遵循史实，不能戏说；一种就是人物有血有肉、有感动人的情节就行。两派谁也说服不了谁，你怎么看这个问题。

潘朴：戏剧是戏剧，历史是历史，两者不是一回事。就算是那些历史正剧，你仔细看的话，也会发现有很多演义、戏说的地方，更何况《武媚娘传奇》就是一部传奇剧。

编剧创作与胡编乱造是不一样的，前者遵循一定的真实，因为不真实你无法打动观众；但这个真实是一个大写的真实。比如这部戏中贞观之治时的君臣关系，臣子是可以放胆谏言，让皇帝难堪，而皇帝还必须认可的。这种气象，我要将它写出来。不仅唐朝，像秦、汉、宋、元、明、清，每一个朝代都有自己的气象与风骨，而这种风骨，就是由那个时代的人来组成。

武媚娘只会出现在唐朝，因为那个朝代允许女性穿男装、纵马、玩马球、逛街。唐朝的时候，女人可以上战场，李世民的妹妹平阳公主就是个常胜将军，死后以军礼下葬。

大唐之所以有盛世，是因为有李世民、李承乾、李治、魏征、长孙无忌等人，他们“尽气尽才方可不负此生”的豪迈，让观众看了为他们感动、唏嘘，是这些人物构成了唐朝那个黄金时代。

记者：有人说你的宫斗戏借鉴了《甄传》。你认可吗？

潘朴：说实话，宫斗真不是我的菜，我喜欢的是《权力的游戏》《国土安全》《大宅门》《潜伏》。甄 是个架空的人物，她很多方面参考了历史上的武则天。大家在武媚娘里看到的宫斗，其实是建立在人物设定的基础之上的。

我们习惯上说的宫斗，多数是后宫女性为了争得皇帝宠爱的斗争。但《武媚娘传奇》中的宫斗都是和前朝政治斗争连在一起的，看到后面大家会发现里面牵扯的是世家门阀对于皇权的威胁，与《甄 传》还是有区别的。需要说明一下，在武媚娘剧本出来之前，我没看过《甄 传》。

范冰冰穿男装一定很帅

记者：为什么想到写这部戏。

潘朴：是范冰冰一直想拍武则天。

之前我与这部戏的投资方合作过《彼岸1945》，很成功。戏结束后没多久，他们给我打电话，说有这么一个大制作，问我有没有兴趣。我说当然有啊。

前面有那么多版本的武则天，珠玉在前，怎样写出不一样的，这是一个挑战。别人在写武则天时，往往注重那些耳熟能详的段子，比如她把自己的孩子掐死，如何权谋、宫斗，大量篇幅放在李世民死后，她如何一步步当上女皇这一段。我的戏重点在前面，在李世民和武媚娘之间的情感上。

人们说武媚娘为权欲而生，不能说不对，但它只是一个方面。作为一个领袖级的政治家，一个能杀狮子骢、从才人成为女皇、死后留下一块无字碑的女人，她身上肯定有些美好的、会打动人心的温柔一面。

记者：范冰冰与刘晓庆演的武则天，谁演得更好？

潘朴：每个时代都有不同版本的武则天，从冯宝宝、潘迎紫到刘晓庆、归亚蕾，她们都很经典，是那一代人的记忆。现在要说谁来演武则天，我觉得就是范冰冰，无论形象还是气质，都配得上武媚娘这三个字。

范冰冰有女性的妩媚，还有她独特的英气，在写剧本时，我时常想给她穿一套男装，那样子一定很帅，一些戏因此而生。

爸爸一直想让我跟他学做导演，但从不强求

记者：你原来在西安交大学的是自动化专业，怎么想到改行向影视发展？

潘朴：是家庭影响。我是在西安电影制片厂家属院长大的，爸爸潘培成是西影厂的导演。我小时候看电影，已经当作生活的一部分了，像《红高粱》《盗马贼》我都是看过剧本后，才看影片的。

那时候才上小学一二年级，字还认不全，就开始看分镜头剧本了。而且我常拿我爸的工作证，去西影厂资料室借录像带回家看。到小学六年级的时候，那儿的片子都被我看完了。

记者：但你一开始并不想将来从事影视工作。

潘朴：那个时候有点逆反心理，觉得爸爸是导演了，自己就不用再去体会这样的人生了。小时候我喜欢看书，一套6本的《世界五千年》，每本最后一个单元都是讲科学家的，觉得他们特别牛，就想长大当个科学家、工程师之类。

记者：什么原因改变了这个理想？

潘朴：细说起来，还得说是我妈妈的引导。

大学毕业后我想考上海交大研究生，因为没复习好，结果考得很糟糕。我很难过，妈妈跟我说：“最痛苦的不是没有机会，而是当机会来的时候，你没有能力去把握它。”后来，我把它移植到武媚娘教训李治的台词上了。妈妈一看到就给我打电话，说那话是我说的，我们都哈哈大笑。

那段时间我很彷徨，不知道将来要干什么。一天在小区里与妈妈散步，她对我说：“其实你爸一直希望你走他那条路，但不强求你，他尊重你的选择。”

小时候，家里放影片时，爸爸会跟我讲片子哪儿拍得好，哪儿故事编得不错，我也不听。我之所以说不走影视这条路，实际上是不想被爸爸左右。他后来调到中国戏曲学院导演系当教授，建议我去上北京电影学院导演进修班。

我本来想体会别样的人生。实际上最后，我绕了一圈还是走这条路了，而且走得还挺开心的，能感受到创作的快乐。后来才发觉，知儿莫若父，爸爸是知道我内心的。

记者：但你没做导演，却干起了编剧。

潘朴：这要感谢我的师傅梦继导演。

当时他准备拍一部抗战题材的电视剧，常和我聊一些历史方面的问题。我说日本投降的那天，中国人并不只是欢庆胜利，据我了解的史料，大街上有欢庆的人，有去祭奠家人的，有“三青团”（国民党三民主义青年团）急着去抢日本留下的物资的，还有满大街去找那些留着仁丹胡不会说汉语的人一顿臭揍的。那一天的中国人是悲喜交加，五味陈杂。而很多剧集表现的都是欢庆，我觉得情境就单薄了点。

梦继导演本来要我跟他去当副导演学习的，一听我谈的东西，就跟投资方说， 让我做这个剧本。这就是电视剧《彼岸1945》。

记者：有媒体评论《彼岸1945》是滴血带泪地盘点了战争带给人们的灾难与创伤，给观众带来了很深的震撼。

潘朴：过奖了，它在台湾第48届电视金钟奖上，荣获最佳剧集、最佳编剧等8项提名。周渝民也因在该剧中的出色表演获得了最佳男主角。