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1990年代，去电影院看电影渐渐成为日本年轻人的生活方式，但恐怖片尚未成为一个出现在银幕上的主流类型片。日本的影院总让人觉得闷闷的，观众安静、文明，似乎眼前发生的事情大都不值得大惊小怪。一濑和他搞文学的朋友高桥洋商量着，做一部给影院“暖场”的恐怖片，“让日本人很快放下架子，释放自我”。然后便有了《午夜凶铃》，这是一濑制作的第一部恐怖片。

《午夜凶铃》中的恐怖元素是电话铃声和贞子突然出现的脸，后来的《咒怨》中则是猫叫、女尸以及俊雄空空的眼眸。一濑不觉得猫可怕，但因为之前在拍跟动物题材有关的片子时总会用到猫，拍《咒怨》时便想到了猫，正好日本有一些关于猫与“怨灵”的传说，因此猫就被请到片中做了“客串嘉宾”。

一濑最早的恐怖体验是在小时候。他在乡下长大，那时候到了晚上乡下基本上就一片漆黑，床底下、衣橱里这些暗处都会有什么呢？小时候的他只是这样一想都怕得受不了。 拍了这么多年恐怖片后，一濑反倒已经不再有恐怖体验了，不管是去废弃的游乐园还是深山老宅，他都一副毫不在意的样子。拍最新作品《尸忆》的时候，与他合作的台湾导演谢庭菡总是怕得像个小女孩，日后接受媒体采访时，谢庭菡仍然对拍摄过程中遇到的怪事心有余悸—“对日语一窍不通的女同事居然在说梦话的时候讲日语，在拍古宅的时候真有白衣人飘过……”“在那个年久失修的游乐园，也有人说看到了不好的东西。”一濑补充道。提到这些真真假假，就像是专门为胆小的猎奇者准备的素材时，一濑总是忍不住想笑。对“从没见过鬼”的他来说，拍恐怖片与看恐怖片都更像是一件乐事。他喜欢看到孩子们成群结队去电影院看恐怖片，看完又叽叽喳喳地对电影里的穿帮镜头、突然被吓得尖叫的体验进行一番讨论，最后在大笑中一哄而散—这样恐怕片释放心情的目的就算达到了。