［摘要］作者从“车王府曲本”源流入手，阐述《清车王府藏戏曲全编》的出版价值，讲述了作品编辑出版过程中的故事，体现了编辑对作品的热爱与情怀。
［关键词］“车王府曲本” 《清车王府藏戏曲全编》 出版攻坚战
［中图分类号］G23 ［文献标识码］A
一、“车王府曲本”源流
据学者的考证，车王府的发源人为康煕的女婿，至第五代车王全称车登巴咱尔王时正式称为车王府。车王府“坐落在（北京）安定门内宝钞胡同，南面是高公庵，西面是一个窄狭的胡同，府四面建有群墙，共占地三十八亩”。据说，现在仍保存着当时王府的一个戏台。“车王府曲本”经过几代人的努力，或是从旧唱本、演出本、秘本中抄录，或是从旧书肆中买来抄录。后因王府没落，所藏曲本散出。《清车王府藏戏曲全编》主编黄仕忠先生每次为我们讲述“车王府曲本”源流时总是如数家珍。他总是感叹地说，1925年，孔德学校竟仅以50元从琉璃厂买下整整装满了两大书架的“车王府曲本”抄本，而当时抄本堆放在角落，几乎无人问津。1926年，顾颉刚为孔德学校的“车王府曲本”进行分类并编制目录。顾颉刚在中山大学任职时，派人到孔德学校抄录“车王府曲本”，所抄的虽不是全部曲本，却是“车王府曲本”的数千种戏曲、曲艺文本中戏曲部分的全部。
之后经过不断的流传与传抄，如今世界上有八个地方收藏有“车王府曲本”，分别是北京大学图书馆、首都图书馆、中山大学图书馆、中央艺术研究院、傅斯年图书馆、东京大学、哈佛大学、剑桥大学。原抄本只有北京大学图书馆和东京大学洋文化研究所珍藏，其余的多为复抄本。
二、民间艺术之瑰宝
《清车王府藏戏曲全编》以标点的形式整理出版了“车王府曲本”中戏曲部分的全部内容，分为常规戏曲、戏词、乐调本和影戏，有869种剧本。题材的时间横跨先秦两汉一直到宋元明清，明清时期的作品占了绝大多数，特别是以清道光至光绪年间的作品所占分量最大。常规戏曲可分为殷代、东周列国、秦汉、三国、魏晋南北朝、隋唐五代、宋代、元代、明代、清代和不明朝代。戏词部分具有很强的规范性，应该是戏班艺人背诵时所用的范本，有些还标有工尺谱。
在题材内容上，车王府戏曲文献有忠奸斗争戏、爱情婚姻戏、公案戏、历史戏、神话戏、小说改编戏等，基本涵盖了戏曲史上的所有作品范围。它对忠臣孝子、义仆勇将、节妇烈女做了不遗余力的宣扬，烙上标准的中国传统意识。它反映了反抗官府和强权的思想，讴歌了勇猛刚毅、伸张正义的侠客义士。在这些戏曲文献中，我们还会经常读到表彰烈女的曲目，当中极力赞扬烈女们机智、勇敢地与昏君、权贵、社会恶势力抗争的一面。通读书稿，我们可以从字里行间感受到在车王府戏曲文献中，崇尚着一种不为礼教所拘束、直来直往的、率性的爱情曲调。
在文献价值上，车王府戏曲文献的数量之多、内容之广，在中国戏曲史上是空前的，具有重要的文献价值和艺术价值。王季思先生在论述“车王府曲本”的发现时曾指出：“这批曲本不仅为我们提供了清代由盛而衰阶段的民情、民俗、宗教信仰、民族关系等方面的第一手资料，由于它涉及内容广泛，上起先秦，降及明清，诉说着中华民族几千年历史。从通俗文学的角度看，又为本民族几千年的历史文化做了一次总结。民间艺人对历史的评判，既可补正史之不足，又可作为史学研究者的参考，纠正某些正统史学家的偏差，有利于学者在选目整理时的善于别择。”“它所含的文献价值可与《全唐诗》《全宋词》媲美，它的发现，可与安阳甲骨文、敦煌文书并提。”雷梦水先生在介绍车王府戏曲文献时也指出，它与清内府升平署戏曲钞本是可以媲美的。车王府戏曲文献的思想内容和艺术形式都渗透着社会民众的感情、趣味，从中甚至可以寻觅到宋元南戏、杂剧的身影。可以这样说，它贴近了民众的生活和感情世界，契合了民众的欣赏口味，真切地吐露了社会民众的心声。甚至还可以说，它纲举目张于娱乐与商演两大旗帜下，世俗化、通俗化是其所固有的特色。
车王府戏曲大多为皮黄戏，是戏班艺人的演出脚本，如实地记录了根据演出需要而可唱、可不唱、可多唱、也可少唱的具体细节。注重通过道白呈现戏剧人物的思想，所谓“千斤道白四两唱”，强调语言、动作的自由发挥，彰显舞台的魅力。戏曲中所选用的词牌名也都是通俗易懂的，如“红绣鞋”“扑灯蛾”“山坡羊”等，与民间生活紧密相连。正如林语堂先生所说：“那是一种从人们口角直接取下来的语言，没有经过人工的矫揉修饰而形成天真美丽的文字。”它不像具有精英意识的文人作品那样通过复杂的情节、巧妙的设计来引导人们去理解其潜在的深层价值意义，所演绎的往往只是浅白地告诉人们一个有趣的故事，故事的情节发展也往往按照民众所期盼的方向走。
此外，车王府戏曲文献中还有很多关于风土民俗的叙述描写，如介绍庙会、杂耍等，为研究我国古代的风俗人情、百姓生活提供了很有价值的资料。戏曲的唱词中还经常引入方言、俗语、歇后语和俚语，有些词语甚至还能在今天的广州话和潮汕话里找到踪影。
车王府戏曲本身所具有的艺术性，并不因其为民间艺人编写而受到冷落，反而得到了马廉、沈尹默、顾颉刚、周作人等名家的关注。《清车王府藏戏曲全编》的整理出版，再现了珍贵的明清戏曲文献资料，当属我国民间艺术璀璨星空中非常耀眼的一颗。
三、下里巴人的嗜好
在编辑出版《清车王府藏戏曲全编》的过程中，笔者在编辑加工稿件中总有一种畅快淋漓的感觉，总是会被剧本直白的语言和故事情节所吸引，思绪偶尔会飘到童年生活，重温自己小时候结下的戏缘。
记得童年时代，逢年过节，村子里总会上演几场雷州戏剧，那可是孩子们最开心的时刻，“太平处处是优场，社日儿童喜欲狂”。晚饭刚过，人们就聊起看戏的话题，大人们都在忙碌着做完手上的活好去看戏，而孩子们或是年轻姑娘们早早就搬起大凳小凳去占个好位置。去的再早也总有人先到，等到大戏快要开场的时候，戏台前就已铺满席子、塞满凳子，到处坐满人，有的人占不到前面的好位置，干脆在远一点的土堆、石头上站高了看。戏台上一个个夸张的动作，一句句通俗易懂的对话，一场场不陌生的情节，引起戏台下一阵阵爆笑或者对戏中反面人物的嗔骂。老人们说着这个旦的声音好，那个生的武功好，很多老人家边看边把戏的故事讲出来，有时还对这场和之前看的作比较。而孩子们只要看到几个搞笑的动作，就似懂非懂地乐起来。依稀记得，在我小时候，母亲虽没有正式入过学堂，但通过自学也认得些许字，加上戏剧的句子容易背诵，农闲时也会拿着戏本哼上一小段家乡戏。至今，漂泊异乡多年，逢佳节回到家乡，偶遇树荫下一男一女用家乡戏一唱一和、别有风趣、怡然自得的场面，舒心、暖心全上心头，真有点似辛弃疾所说的“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？”现在回想起家乡戏纵然很多时候是炒冷饭，但还是大受百姓喜爱，因为它大多是表扬家庭间孝与爱，歌颂爱情，感恩报恩等通俗题材的“劝世歌”，爱憎分明，追求“高台教化”，抓住了中国人心头上那温热的情愫。戏里的喜怒哀乐似乎就是百姓生活中的情感抒发，戏里的人生恰似戏外的人生，人们得到的是一种快乐或安慰或虚幻的满足。
中国戏曲正是因为其世俗化、接地气的魅力而具有蓬勃的生命力，它是社会民众的精神食粮。中国戏曲之深入民心，甚至比其他艺术更为深刻，因此受到民众的喜爱，也使艺术得以最踏实的步伐走在民间乡土上。也许这就是“车王府曲本”流传至今、备受关注、具有强韧艺术生命的原因所在吧！
四、一寸山河一寸血
《清车王府藏戏曲全编》凡二十册，出版社领导和责编们多年来一直关注这个项目，在正式出版过程中，又耗时两年多进行编辑整理工作，说是路漫漫其修远兮也好，苦中作乐也罢，本书的出版的确让我们成长了很多。
1. 学术研究走在前
“车王府曲本”的前期研究取得了较大的进步，为《清车王府藏戏曲全编》的整理出版奠定了学术基础。20世纪90年代以来，《车王府曲本菁华》、《车王府曲本选》、《车王府曲本提要》、《清车王府藏曲本》（影印本）相继出版。与此同时，一批与“车王府曲本”相关的论文、书籍也纷纷发表和出版。这些优秀的成果为我们的编辑团队提供了很好的理论指导，拓展了知识面，加深了专业知识的储备，让我们可以深入地了解到“车王府曲本”的价值与特色，从而在编辑校对工作中不用多走弯路。
2. 出版攻坚战
车王府所藏的戏曲是手抄本，人们发现了它的价值之后又不断地传抄，当中存在传抄错误在所难免。因此在剧本编辑中遇到不少棘手的问题，主要有：当时的抄书人有书写半边字的习惯，经常出现同音字乱用的现象，如用“代”来表示“带”“戴”“待”；用简单字来代替复杂字，如“七”代替“妻”；简化字和异体字同时使用；随便造字，尤其是拟声字，如“唿”字用“口”旁加“勿”、“呔”字用“口”旁加“歹”。中山大学图书馆藏的“车王府戏曲抄本”为复抄本，虽然抄写人的文化程度比原抄本的抄写人有了一定程度的提高，选用了正楷字抄写，抄写时自行纠正了原抄本中的草字、错字和别字，但是也产生了不少新的错误。因此，在出版过程中，我们选用不同版本进行互校，这就增加了工作量，加大了出版难度，延长了出版周期。
剧本记录了当时社会的一些新词新义、熟语等，还经常使用方言用语，这些也给我们的编辑校对工作带来了较高的难度。我们通过查找、比较，花费九牛二虎之力去保持这些词语的原汁原味。遗憾的是，我们在编辑整理过程中并没有将这些方言的意思一一注明，不了解方言的读者和研究者有时可能无法确切知道其含义，需要另外去查找资料，这是我们的不足之处。
在编辑校对工作的后期，我们还对整套书进行了多项专项检查，例如对词牌名的专项检查、主题索引的专项检查等。
《清车王府藏戏曲全编》的面世，也是编辑团队一次艰辛的“破茧成蝶”。从接手任务后，一直全力以赴，多少个日夜挑灯伏案，旁边放着各种工具书，以便随时查考；多少个周末编辑们与稿件共度，有编辑说“眼珠都快看掉下来了”。两年多的攻坚与守候，我们深知其艰辛与不易，可谓“一寸山河一寸血”。
3. 走专业出版道路
在出版市场迅猛发展的今天，数字出版热浪迎面袭来。面对出版业的转折，作为传统出版人，走专业出版、精品出版之路，将是不二法门。专业出版、精品出版带给出版社的不仅是单个品牌项目的成功，更为出版社打造了一支强劲有力的编辑团队。长期的磨砺让编辑拥有了丰富的阅历与敏锐的选题眼光，也铸造了编辑勇于坚持的恒心和敢于担当的责任心。当然，它也赋予了编辑案头工作的专业性。总之，走专业出版道路，应是传统出版人在未来的出版时代里安身立命之本。
（作者单位：广东人民出版社）