一、境外参照—马国梁的“本土性”与江一楠的“西方化”
《中国式关系》中，首要的一对关系即是作为男一号的马国梁与作为女一号的江一楠，他们由相互敌视对抗到最终成为生意伙伴并走到了一起，无疑，这看似又是一部老套的都市情感剧模式，但主线之下实则暗含了作者对“本土性”和“西方化”这一宏大命题的涉足和探讨。这也是所有关系发生的背景，域外的价值观搅动了“中国式关系”的一汪死水，以江一楠为参照和镜像，马国梁以某事业单位的国家干部身份，其行事风格把“中国式”的文化习惯、传统积淀、行为方式和心理模式体现得淋漓尽致。
35岁的江一楠是一名有着海外成长经历和教育背景的建筑设计师，而45岁的马国梁是设计规划院的副主任，他们看似毫无交集的可能而因一个“老年公寓”的项目联系在一起，并且发生了一系列让人啼笑皆非的故事。该剧的前半部分，马国梁作为一名国家公职人员，习惯了下属的簇拥和唯命是从，行事独断跋扈，对家庭漠不关心，就连自己的女儿上几年级也浑然不知，致使妻子出轨也毫无察觉。当海归江一楠信誓旦旦、胸有成竹地拿着她的“老年公寓”设计方案找到马国梁以后，这一所谓的“阳光工程”并未如江一楠所料，成为众多开发商所争相合作的项目，反而是陷入了“中国式”官场的泥潭中。江一楠讲求高效率的工作方式遭遇了马国梁的不予理睬甚至拖延。在该剧的前几集，导演已把这一“关系”做了集中而略显夸张的展示：江一楠和马国梁同坐一班飞机回国，江一楠一路为了守时守信用去见规划院的主任，可谓一路惊险不断，舍财舍力赶到约定的地点，原来所见之人正是冤家路窄的马国梁。饭桌上，江一楠几次开口介绍“老年公寓”的项目而被喝酒、溜须拍马等“餐桌文化”所打断。觥筹交错间，我们看到了江一楠的无奈与不适，看到她本是胜券在握的雄心壮志遭遇了彻底瓦解和崩坍，这是江一楠的价值观与“中国式关系”的首次较量。显然，江一楠以一己之力想去撼动一个稳固的价值体系实在是“自不量力”。好在导演只是把马国梁的这一负面形象当做了背景铺垫，而后所塑造的作为公司老总的马国梁，以及作为“下海”之后普通老百姓的马国梁，都是一副正气凛然、精明裁断、持重沉稳的男一号形象，在他身上，寄寓了中国社会处于大转型大变革时代关于体制、关于人情、关于人性的思考。
二、婚姻关系—马国梁的“大男子主义”与刘莉莉的“小女人情结”
马国梁和刘莉莉的婚姻，在剧中维持的时间并不长。在剧情的第一集，我们看到刘莉莉已经与马国梁的下属沈运发生感情，并暗中约会。作为同学的他们，沈运一直对刘莉莉念念不忘而未婚不娶，刘莉莉则顾忌沈运在马国梁的手下而被报复迟迟未提离婚。在伦理和道德的标准之下，刘莉莉自然不占上风，甚至还会招致很多观众的唾弃。因为中国是一个讲求道义的国家，具体在对妇女的要求上，那便是“三从四德”。虽然自20世纪50年代以来，西方女权主义的思潮呈现蓬勃之势，在“西学东渐”的全球化趋势之下，中国的女性也有幸沐浴了这一文化思潮，进而争取了很多前所未有的权利，但作为根深蒂固的文化基因，已经世世代代留在中国人的血液里。我们习惯地用一切传统的观念去衡量女性，女子要肩负起相夫教子、和睦家庭的重任。但在《中国式关系》这部剧中，我们欣喜地看到制片方并未用一种二元对立与非黑即白的思维方式去处理马国梁与刘莉莉的这一婚姻关系。常言道清官难断家务事，在家庭的系统里，无所谓对错是非，离婚也并不意味着是最坏的结局，正如剧中马国梁和刘莉莉最终都找到了“对的”归属一样。
说到底，马国梁和刘莉莉的婚姻最终解体，根源还在于马国梁长期处在事业单位而形成的“大男子主义”与刘莉莉的“小女人情结”长久得不到满足之间的矛盾所致。剧中有几处对他们家庭生活场景的展示：马国梁习惯性地每天坐在沙发上看报纸，由于找不到当天的报纸而大声呵斥埋怨，丈母娘无声地拖着地，妻子刘莉莉在厨房做着饭，这样的格局是很典型的中国传统式家庭结构，男主外女主内，男的对家庭事务不闻不问，女的则放弃自己的事业主要照顾家庭。如果刘莉莉是大大咧咧、内心粗糙之人，这样的婚姻也许尚可维系，但偏偏刘莉莉有着强烈的“小女人情结”，极为敏感细腻，她渴望马国梁的温暖呵护，而事实上是这样的“小女人情结”长期备受“大男子主义”的压制与冷落，显然这一婚姻关系就显得岌岌可危，更何况身边还有一个对她爱恋已久、始终如一的沈运，刘莉莉的出轨并最终投入他人怀抱便显得合情合理、顺理成章了。尽管刘莉莉的选择让许多观众所不齿，但我认为，刘莉莉的行为本无可厚非，事实证明，婚后沈运也一如既往地爱着她，而最后沈运面临坐牢为了不连累刘莉莉而同意离婚，但刘莉莉毅然决然地撕碎离婚协议书抛向大海。从她的这一行为中，我们也看到刘莉莉并未为她的选择而后悔，在与沈运的婚姻关系里，她显然是自洽自足的。
三、职场关系—马国梁的“硬汉形象”与沈运的“忍辱负重”
《中国式关系》这部电视剧，聚焦了当下中国多方面的人际关系，官商之间、夫妻之间、上下级之间、情敌之间、竞争对手与合作伙伴之间等错综复杂的情感纠葛与利益之争，其中马国梁与沈运之间的角逐为剧情增色不少。制片方把众多矛盾冲突都集中在了这一对关系之中，同时也在这一关系中，尤其是对离开体制之后的马国梁形象的塑造，寄托了创作者对“中国式”的人情社会、“中国式”的关系哲学的思考与反思。沈运不仅作为马国梁的下级用阴险的手段夺走了老马的主任位置，同时用其始终如一的情感付出抢走了老马的妻子。在沈运身上，集中了中国官场上的许多阴暗面，他忍辱负重，在马国梁手下之时，唯马国梁马首是瞻，“指哪打哪”，可谓言听计从的好下属；而在温顺的服从背后，沈运早已布好了局，先是取得刘莉莉的芳心，然后在主任一职任命的当务之急，背后又给了马国梁致命一刀，最终使得马国梁不得不丢掉铁饭碗而“下海”经商。
“下海”之后的马国梁，自然遭遇了商界微妙关系的严重不适，他长期处在体制内所形成的思维定式，以及轻而易举便可做到的事情，在丢掉乌纱帽后变得异常艰难，显然，他需要做积极调整以应对突来的巨变。在此过程中，我们看到了一个“硬汉”又屹然挺立，他显示出中国传统男性中有担当、举正义、有谋有略、有情有义，甚至面对年轻美貌的霍瑶瑶的纠缠而坐怀不乱的“君子”形象。马国梁和沈运，一明一暗、一正一反，在“中国式”式的官场与商场之间游走，马国梁坚守了道义和良心，而沈运在与罗世丰为代表的奸商的勾结中，逐渐迷失了自我，走上了不归路。在该剧的最后，创作者通过江一楠之口对“中国式关系”做了一个总结，她说：“什么是中国式关系？这个关系呢，不光存在于官场、商场，更渗透在人性里，因为这是中国千百年来伦理道德和情感的连接，只有捋清了这层关系，才是无往而不利。”马国梁在最艰难、心情最低落之时所自然流露出的对别人的理解与慷慨相助，对已经没有赡养义务的前丈母娘的孝心，以及对萍水相逢的古奶奶无微不至的照顾，都透出一种难能可贵的人性之光，因此，《中国式关系》的结尾，代表正义一方的马国梁重新收获了爱情、赢得了人生。
影视作为一种视觉的艺术，也应遵循艺术的一般法则：来源于生活而高于生活。《中国式关系》之所以赢得了观众的认可，很大程度是由于该剧真实地反映了现实。在导演沈严看来，“《中国式关系》讲了只有中国才能发生的故事。因为只有中国人的伦理道德、中国人这种说不清楚的为人处世方式，才会造成这样一种人与人之间的关系”。在这样的关系中，囊括了各类人群，在极具代表性的人物刻画中，相信我们每个人都可从中得到一些启示。
课题基金：贵州民族大学2016年度引进人才科研项目基金资助，项目基金号为16yjrcxm012
（作者单位：贵州民族大学文学院/责编：刘原）