杂志汇纵横

新中国成立后，同春舞台改成了浙江绍剧团，父亲则担任了团长。1957年12月17日，周总理第一次在上海中苏友好大厦看了父亲主演的《孙悟空大闹天宫》。看完之后周总理接见父亲说：“我是绍兴人，看绍剧却是第一次，你的武功很好，演得很成功，外宾很满意。”然后就看见演小罗猴的我二哥小六龄童，周总理问：“这是谁？”父亲说：“这是我儿子，小六龄童，今年八岁。”周总理满怀高兴地说：“文艺事业也需要接班人，希望你多培养几个小六龄童。”周总理很高兴，抱着我二哥合了影，留下了一张珍贵的照片。

20世纪60年代初，《孙悟空三打白骨精》被上海天马电影制片厂搬上了银幕，由父亲主演，并在1961年6月1日公映。当时看这部电影形成了一股热潮，顿时《孙悟空三打白骨精》红遍大江南北，电影在全国巡映，舞台剧也在全国巡演。电影《孙悟空三打白骨精》发行到世界72个国家，这部中国拍的比较早的神话彩色戏曲片，还获得了第二届大众电影百花奖最佳戏曲片奖。

毛主席观看了这部电影后，又于1961年10月10日在中南海怀仁堂专门观看了舞台演出。同年11月17日，毛主席写下了《七律——和郭沫若同志》的诗篇：

一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。

回忆起当时的场景，父亲对我说：“当时我们在中南海，很紧张到底谁来看戏。我上台时有一个习惯就是从来不看台下的观众。结果等到8点钟，在演到唐僧与白骨精交流的时候，我有机会看出去，这才发现毛主席坐在第五排，刘少奇坐在第三排，邓小平第二排。他们后来告诉我，毛主席当时五次鼓掌六次大笑。”

我叫章金莱，但大家更为熟悉的是我的艺名——六小龄童。很多朋友见了我都很热情，对我的称呼则五花八门：有人说六老师，还有说龄童老师，也有的说小龄童哥哥，还有的小朋友说六小爷爷。甚至有外国朋友说我可能是少数民族或日本人，还有很多媒体干脆说“六小”是一个复姓。最有意思的是，1988年的时候因为海峡两岸接触比较少，有人说孙悟空是六个小孩一起演的，直到2009年我到台湾参加第二届世界佛教论坛，大家问：“怎么才来了你一个人？”

“六小龄童”的名字其实是源自我父亲。他是从6岁开始学艺的，所以起了个艺名叫“六龄童”。我们戏曲界有个约定俗成的习惯，后人在起艺名的时候都会在父辈的名字前或者名字中间加一个“小”字。我二哥叫小六龄童，我父亲总不能叫我小小六龄童，所以就把“小六”变成了“六小”。

观众们都认为，“六小龄童他们家是专门产猴子的”。事实上，父亲也有这样的愿望，他的11个孩子都在他的剧中演过小猴子。父亲从这11个孩子中挑选接班人，我二哥小六龄童就是他看中的最合适人选。

令人惋惜的是，1966年我二哥不幸因白血病去世了。如果他还健在，电视剧《西游记》一定是由他来演美猴王，并且一定会演得比我更好。而我学猴戏则是一种缘分、一种情感，也是对家族的责任和义务。我二哥要是健在的话我可能就不学猴戏了，因为我从小的性格比较内向胆小，不适合学艺练武，我学业还不错，父母希望我在学习上更钻研些。他身上发生这样的变故时我才6岁。我二哥临终时的遗愿就是希望我能接过他的金箍棒，来继承我们章氏家族的猴戏艺术。好在最后父亲觉得我学艺还不错，我也算是对得起他们了。

我始终认为，有悟性、聪明的戏曲演员应该是中国乃至世界最好的演员之一。中国猴戏艺术是自成体系、独一无二的世界瑰宝，这门艺术最早是由戏曲演员来出演，也是以戏曲为代表的。多年来，中国的猴戏戏曲影片结出了累累硕果：除了绍剧《孙悟空三打白骨精》以外，还有中国京剧院王鸣仲主演的《闹天宫》、吉林省京剧团刘喜亮主演的《火焰山》（他的夫人就是在电视连续剧《西游记》中扮演铁扇公主的王凤霞）、福建省京剧团王金柱主演的《真假美猴王》、安徽蚌埠市京剧团丁伯禄主演的《大闹无底洞》，等等。

受广大观众喜爱的央视版电视剧《西游记》也是来源于戏曲，融中国戏曲界的南北猴戏、影视、话剧、武术、歌舞、杂技于一炉。扮演孙悟空的演员要具备戏曲演员的唱、念、做、打、舞等基本功，由此塑造了银屏上新的美猴王形象。

央视版电视剧《西游记》的拍摄周期很长，从1982年一直拍到1998年，我们用了17年的时间才完成41集的电视剧。我们确实是用了《西游记》的精神在拍《西游记》，但经历的却远远不止九九八十一难。

还有，孙悟空杀六贼的时候，有一些贼拿刀往他头上砍，孙悟空头上要冒金星。如果是现在，用电视特技合成技术就可以了。可当时只有土办法，用的是小炸药，把炸药放在金箍上，后面连上线，藏在衣服里。导演说：“他一砍，你一动就有火星。”我就琢磨，这个火星要是大了怎么办？有人说，要不然在别人头上试试？我觉得也不行，于是找了两块鹅卵石，放到大概二三十米远的地方，用了些小炸药，结果点了之后“砰”一下，我一回头发现那两块石头瞬间就炸没了。还是有点后怕的。可那时候恰恰是用很多土办法拍出了这样的镜头。

拍《西游记》的时候，广电部、中央电视台和中国电视剧制作中心都非常重视，要求导演在全国各地找最好的景色拍进去，我们基本上把中国的好山好水都拍了一遍，像江西的庐山、新疆的吐鲁番，等等，甚至最后还到了泰国去拍。在选水帘洞的拍摄地时，我们去了黄果树大瀑布。本来瀑布上面是不能走人的，考虑到剧情的需要，很多美工师走了一遍说没有问题，不要太往外走就行。但是剧情要求石猴要远远跑过来，要尽量往外走，否则就只能看到半身了。等到开拍的时候，我身上那演员的激情一来，就没有想那么多，一跑就滑了下去，导演只看到监视器里掉下去了一个东西。当时有很多报纸夸大地报道说六小龄童翻了几个跟头以后站住了，其实我是左脚缠在藤上了，不过那也再差一点就要脑袋开花了。

拍戏中，我印象最深的是经书掉到水里那一场戏，我们是在四川都江堰拍的，跟死亡是零距离的。我们真的是到水里去捞经书，那时候不知道都江堰水那么深、那么险，也不知道要拽什么钢丝。就算是吊着钢丝也不是百分之百安全。比如说我跟猪八戒打妖怪的时候都吊着钢丝，我在前面飞，猪八戒在后面跟，还没有念到“妖怪哪里跑”，钢丝就断了，他人就掉了下去。

那时候拍戏，我们拍每个镜头之前都要作笔记，还要在家里琢磨、感觉，再到现场去认真地表演。比如说我回头一看发现一个大桃子，或者要表现孙悟空的火眼金睛马上能看出来水有没有毒，有几千个这样近的镜头，怎么处理？有的时候头是往上抬起来看的，有的时候是要回头看的，都要合理地安排。而且当时不像现在可以合成，所以很多时候我们凌晨4点拍完回来还要看回放，发现有哪些不好的地方，第二天再去重拍。

拍完电视剧《西游记》以后，一位观众的话影响了我很长时间。当时正好是1988年我大红大紫的时候，所以有一点飘飘然。但他对我说，当你完成了《西游记》的时候，才是你真正人生八十一难的开始。我听后为之一震，开始认真思考自己的人生之路。

我觉得，通过孙悟空的经历可以悟到很多人生的哲理和智慧。孙悟空到了水帘洞，有个猴子说谁能进去我就拜谁为王，这时候留给大家的机会是一样的，就是孙悟空那勇敢的一跃，为他成为齐天大圣奠定了坚实的基础。

有时，一个演员一生能被大家记住的只有一个角色。朱军曾问我：“别人怎么总觉得你是孙悟空？有没有可能再颠覆、再超越？”我不太喜欢颠覆和超越这些词，我觉得我们只能弘扬、创新和发展。六小龄童和孙悟空的名字在很多地方都是画等号的，如果放在别的演员身上，可能会觉得这是无奈和悲哀的事情，我却不这么认为。

我曾在电影《青春的忏悔》中扮演一位医生，就曾有“意外”发生。有段戏是一个女艾滋病人病得很厉害，我很严肃地对她讲：“心情要开朗，不要想不开，只要你配合医生治疗，一定会很快地恢复健康。”她说：“我一定听大夫的话。”不料这句台词还没说完，她就一下子笑了出来。这位青年演员和导演说：“我忍得舌头都咬破了，我看着章老师总觉得这个医生是孙悟空变的。”我觉得从另一方面讲，这也是一种对我角色塑造的认可。

2014年10月15日，我与王蒙、铁凝、尚长荣、阎肃、李雪健、莫言、顾长卫、冯小刚、陈道明、陈凯歌等来自全国各地共72位文艺工作者代表，在人民大会堂参加了习近平总书记主持召开的文艺工作座谈会。座谈会结束后，习总书记与我握手，并问我最近在拍什么戏，我向他汇报说马上要开拍《西游记》的电影。习总书记问我拍几部，我说要拍两部，他想了一下说：“应该多拍几部，向全世界弘扬中华传统文化。”我们现在调整了计划，或许要拍到20部左右。

近期，我要拍摄中美合拍的3D版魔幻电影《敢问路在何方》，我和马德华继续扮演孙悟空、猪八戒，唐僧扮演者迟重瑞可能将扮演如来佛。《西游记》不仅属于中国，更属于世界。我要把《西游记》这一中国经典传统文化，通过寓教于乐的方式传播到世界各地。■