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农村创业题材电视剧《青恋》由中央电视台、中共浙江省委宣传部等单位联合出品，该剧讲述了85后创客林深回到家乡建设新农村的奋斗励志故事，同时也歌颂了新一代青年群体在创业过程中不断成长、不断成熟，逐渐由“被动介入”变为“主动出击”的美好故事。从影像风格来看，该剧以纯朴的乡村文化、原生态的自然环境、唯美的镜头语言，描绘了一幅人与自然、社会和谐发展的美丽乡村图景。本文分别以光线与影调、色彩语言、镜头设计以及运动形态构图为切入点，以此解析不同的影像风格所赋予文本多元的生态图景、人文内涵和美学意蕴，从而映射出乡村美学的时代风貌。

一、以光线影调为基，描绘风情画的底色

在电视剧的影像世界里，光线影调的运用与重组是艺术化场景构建的基础。《青恋》在剧中运用了顺光、侧光以及逆光三种光线影调，当三种光线及其所营造的影调相互转化、相互影响时，画面感给人内心的冲击力更加强烈，人物的情绪、时代的情致也能瞬时跃然荧屏。剧中展现了一群有志青年和云舍村村民共同努力建设美丽乡村的故事，全剧蕴含着对家乡生活的赞美、生态平衡的维护和建设俊美乡村的抱负。

顺光下影调构建呈现出的物体最本真，而自然的一面恰好与影像文本所要表现的生态平衡的主旨相吻合。如剧中炎炎夏日里林深耕耘劳作在“云舍农夫”，摄影师有意识地布置了平行于林深的顺光镜头，通过顺光下的影调构建，既缓解了夏日过度曝光导致镜头“过黑”、“过白”与“云舍农夫”满目翠绿的违和感，也提升了林深在田间辛苦种植有机蔬菜的真实感，从而自然流露出“绿水青山就是金山银山”的发展理念，而林深作为发展绿色农业、保护生态平衡的忠实践行者的人物形象也自然树立起来。

侧光下的影调构建能够呈现出物体的肌理，提升事物的立体感，更能够突出物体的造型效果。如剧中第二集，林深走在河边昏暗的灯光下，就使用了侧光的影调构建。此时画面中的光线并非传统意义上的自然光，而是昏暗的灯光，虽不能仔细看出林深的面部表情，但还是很好地向观众展现了整幅画面的立体感。昏暗的灯光下，林深的整个身体一半处于灯光之中，一半处于黑暗之中，就犹如他此时内心的真实写照一般。剧中光线与影调的构建恰到好处，更好地烘托出林深满腔愁绪的真实情感，也推动了剧情的主线发展。

逆光下的影调构建，其画面感更强，能够在整个画面中突出拍摄主体。如《青恋》在展现姚新竹车祸的一幕时，一道逆光光线顺势而下，影调全黑，不但显现出炸山开矿的野蛮行径与眼前绿水青山格格不入的一面，也更好地体现了“绿水青山就是金山银山”的主旨追求。以上三种光线与影调相互独立却又相互依存，共同推动了艺术化场景的营造。

二、以色彩语言为辅，助力风情画的意蕴

如果说底色是一幅画的根本，那么色彩则是整幅画的生命。影像中的色彩语言，就是将不同的画面色彩进行分离与组合，进而引导观众产生不同的情感。《青恋》是一部铺陈绿水青山画卷的乡村生态文本，因此，该剧的色彩语言选择以“自然色”为主，为观众展现了一幅独特的风情画，更展示出了独特的地域风格和乡村意蕴。

服装色彩是塑造人物形象、凸显人物性格和彰显人物品质的绝佳素材。《青恋》中林深与沈聆都是保护生态、绿色发展的忠实拥护者，因此他们的服装多以黑白灰为主，给观众一种恬淡的安静感，在色彩上也与主人公遇到挫折不轻易放弃的美好品格做了色彩互文隐喻。再如姚新竹的服装多以青春靓丽的色彩为主，就如同她在剧中的性格表现一样，衬托出她既是一个对爱情充满憧憬的邻家大女孩，同时也是一个有思想、有主见的青年干事。同样，该剧在背景色彩的选择上也营造出一种静谧的田园风格。云舍村白色的房屋、青瓦色的道路等都有别于大城市的喧嚣，展现了生机盎然、蓬勃发展的现代乡村图景。正是这些色彩语言的运用，才成就了《青恋》这部剧的现代感、朴实感，同时也将浙江的地域文化和人文意蕴自然展现出来。

三、以镜头设计为推力，提升风情画的品质

电视剧镜头是一种独特的叙事语言，通过增强视觉效果来直接、感性地为影像叙事服务，从而吸引并感动观众。《青恋》的镜头设计更像是揭示和传递人物情感和心理活动的密钥，由此将原本深奥的“生态平衡”理念深入浅出地表现出来，将抽象的“建设美丽乡村”概念形象地展现出来。剧中多次运用了全景、中景、近景间的影像切换，通过全景交代故事发生的背景；利用中景突出人物的语言、情感变化；利用近景推动剧情的发展。

如剧中春霞饭店中秀梅、姚贵和春霞喝茶谈事一场戏在全景与中景的切换上，开始采用了全景的镜头设计，在这一镜头下，我们可以看出故事发生的时间是白天，地点在春霞饭店。随后采用的则是中景镜头，放大了秀梅与姚贵的面部表情。根据剧情可以得知秀梅与姚贵此次前来，是想推选林深为村主任，但秀梅之前已经答应春霞绝不推选林深，所以此时的秀梅既想表达自己的真实心意，又怕春霞生气，十分为难。剧中通过全景与中景的实时切换，不但恰如其分地展示出故事发生的背景、人物面临的困境，也艺术化地推动了观众对人物形象及其心理活动的理解。这虽是一场室内戏，但镜头的适时转化却使人物情绪的错综变化穿越了空间的屏障，不出院墙却牵至云舍村及其村民，勾连了世事经纬，构建出一个语义丰富的影像寰宇。

全景与近景的随意切换在《青恋》这部剧中也运用颇多。如第一集中，沈聆与林深同时来到电梯口，首先通过一个全景式镜头，交代了这一幕发生的时间、地点与主要人物。在此基础上，以两个中景式镜头分别强化了林深做生意上当受骗的无奈、沮丧以及沈聆失恋时的失落状况。当然，除了全景与中景的运用，在整部剧的开始就采用了远景的拍摄手法，向观众全方位、多角度地展示了云舍村在绿色发展理念下的美好生态环境，也暗示了绿色发展必将取得良好成效。

四、以运动形态为媒介，完善风情画的活力

运动构图与常规的画面构图相比，更具有节奏感与运动感。对于《青恋》这部剧，只有强化、突出运动形态，才能促使整部剧更具活力与生机，也才能更好地突出这部剧的主旨思想。通常情况下，运动形态的构建主要归功于画面中的运动景象，如随风飘动的树叶、缓缓流淌的溪水等。在剧中第九集，通过画面中群众高举着双手纷纷前来向姚新海要钱，不但将村民们对承诺无法兑现的不满情绪淋漓尽致地展示出来，也把姚新海被骗的内心活动用可观的形态展现出来。画面的流动变化是展现电视剧影像艺术的重要形式，也是烘托气氛、推动剧情发展的重要方式。《青恋》中运动形态的体现，除了人物的肢体语言外，周围景致的简单变化也是表现剧情内容的重要形式，它能够打破叙事的线性进程，重构出一种复调叙事方式。如剧中第一集，当新竹得知林深准备变卖婚房抵还生意中上当受骗的款项时，一个人坐在春霞饭店门口，为了体现她的悲伤与无奈，这时人物没有过多的肢体语言，但为了缓和画面过于静止的弊端，此时随风飘动的树叶便成了画面中唯一运动的物体。通过树叶的飘动，使画面自然生动、富有活力的同时，也巧妙地推动了悲伤氛围的营造。

五、结语

电视剧《青恋》的影像构建有别于传统的农村题材剧，是电视剧影像艺术的一种创新、一种发展。其在光线与影调的运用上，真实自然；在色彩语言的使用上，明快清新；在镜头的设计上，生动流畅；而在运动形态的描绘上，则丰富且具有生机。这些艺术手法的综合运用，展示出其独特、诗意、和谐的乡村影像风格，最大化地还原了当代农村的生活场面，营造了真实、淳朴的乡村风情，同时更增强了叙事的真实性，为这部电视剧添加了浓厚的新农村时代感。

（作者单位：武汉传媒学院/责编：谈媛媛）