杂志汇中国摄影家

人力车又称东洋车，车夫都来自社会最底层，客人坐在车上更突显等级差异。昔日欧美人士来到香港，为了一抒“东方情结”，都乐于光顾人力车。邱良　摄20世纪60年代，距今刚好是半个世纪的时间。那时候的香港，摄影艺术相当盛行，众多著名和有影响力的摄影会、康乐中心摄影组、附属社团的摄影组和摄影班等纷纷成立，如雨后春笋，欣欣向荣。由于热衷摄影人士众多，许多报章都增设摄影副刊，用以报道相关的摄影活动、展览消息、技术文章和优秀作品等。影响内地和东南亚等地的《摄影画报》月刊，亦于1964年创刊。

因着摄影会的各级月赛、每年举办的摄影沙龙和器材商或社团主办的公开摄影比赛，奖品奖金丰富，吸引不少摄影发烧友努力不懈地创作。他们拍摄的题材，多来自自身的生活环境，又或是假日里结伴到郊外取景和参与摄影会主办的各项活动等。综观当时的作品：有画意、小品、丰姿女像和街头巷尾的写实摄影。

这些作品，是摄影师们拿着相机游走在香港的大街小巷及不同社区里，用镜头对准当时香港人的生活，以菲林定格记录下来，发挥着摄影的纪实功能。麦烽先生曾经说过：“我不是写实摄影家，因为不具备条件，我只是长期从事摄影出版工作的爱好者，或者是摄影艺术的鼓吹者吧。五十年代，曾与几位朋友拍摄街头巷尾。那是因为出身寒微，在社会下层中出入，意想反映他们的生活，动机是朴素不过的……我体会到，业余爱好者不容易走写实摄影的路，因受到时间的限制，没有机会去接触生活、走入生活。国际沙龙中有时见到的一些所谓写实作品，只是捕捉市井人物的表情或动作（以业余爱好者的时间来说，也只能如此了）。其实，这些画面与写实摄影还有很大的距离。至于香港六十年代流行一时的‘画意写实’，以线条或光影来衬托劳力者，只不过是以劳力者来替代美女，底子仍是画意的。因此我觉得，以摄影记者或是自由职业者的条件较为适合写实摄影，特别是没有家室之累的。”麦老的一番话，相信道出了当时很大部分业余摄影人的心态。

尽管如此，这批作品经过了五十多年岁月的洗礼，香港的社会面貌、生活环境、城市建设、各行各业，以及道路交通等都发生了很大的变化。沧海桑田，只有影像为那些昨日之景留下了不灭的印记，得以让今人重温半个世纪前不一样的香港。

—伍小仪（原为2015年大理国际摄影节展出的“香港60年代的写实风格”展览前言，代编者）