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图1

图2电视剧《云中歌》改编自桐华的同名小说《大汉情缘之云中歌》。该剧讲述了云歌为赴刘弗陵的十年之约，孤身一人来到长安，进而与孟珏、刘弗陵发生感情纠葛以及朝堂之上明争暗斗的故事。该剧通过艺术化的人物定格、和谐化的背景色调烘托以及艺术化的服装设计，描述了一幅幅精致细腻的唯美画面。

一、唯美的背景选择

背景，对电视剧的布景审美起着至关重要的作用。电视剧《云中歌》为了更好地还原原著中的情节，在背景的选用上可谓考究。例如：刘弗陵与云歌的相遇是在漫漫黄沙之中；云歌来到长安后，两人相处于皇宫等。导演对这些场景都采用了多样化的布景手法，进而促进了整个剧情的发展。

1.漫漫黄沙中初遇

西汉初期，年幼的汉昭帝刘弗陵来到大漠游玩，但在回去的途中却遭遇了风暴侵袭。此时，一名身着绿衫、骑着天山雪驼的女孩“从天而降”，在她的带领下刘弗陵一行人得以平安脱险。

图1、图2这两幅图来自于剧中的第一集，即刘弗陵在沙漠遇险之时。首先，这两幅图的背景为漫漫黄沙，为了更好地向观众展示唯美的画面以突出云歌的形象，在较淡黄沙颜色的衬托下，云歌那一身绿衫显得格外引人注目。而导演为了突显云歌那一身绿衫的原因是：第一，这一身绿衫与云歌的气质极为相符，云歌就如同天上的“精灵”一般穿梭在大漠之中，那一缕绿色就像大漠中的绿洲，给人带来希望、带来快乐，只要看到那一抹绿色，我们仿佛就听到了一个女子在那轻轻吟唱“蒹葭苍苍、白露为霜⋯⋯”。第二，这一身绿衫是云歌身份的化身，熟悉原著的观众都知道云歌是《大漠谣》的主角霍去病与玉谨的女儿，而玉谨就曾拥有一件无与伦比的绿衫。所以通过云歌身上的绿衫也就点明了其特殊的身份。

从图1中我们可以看到，年幼的刘弗陵在遭遇风暴后显得格外虚弱，而云歌则面带笑容，十分乐观，仿佛她有信心将他们带出这片漫漫黄沙。这两种表情的对比，在给观众带来视觉冲击的同时，也很好地推动了剧情的发展。而从图2中我们可以看到，原本华丽的马车已经被大风吹翻，但这丝毫不影响两人的相识，他们在高兴地诉说着，整个画面在萧瑟之中透露出绵绵温暖。

2.真实的宫廷展示

《云中歌》除了是一部情感戏外，还是一部宫廷戏。因此，剧中的许多情节、场景都是在宫廷进行拍摄的。真实的宫廷展示，使得整个画面更加唯美、动人。匆匆十年光景，刘弗陵与云歌都已长大成人。为了当年与陵哥哥的诺言，云歌逃婚来到了长安城，但是天意弄人，她错将刘病已当成了与自己有十年之约的刘弗陵。在看到刘病已身旁的许平君时，伤心不已的云歌爱上了她生命中的另一个男人—孟珏。然而，在与孟珏相爱的背后，她感觉到自己与孟珏的相遇更像是一场精心设下的圈套，于是，伤心欲绝的云歌决定离开长安，离开这个不属于自己的世界回到大漠。配合情节，宫廷场景间的科学切换使得整部剧所呈现出的画面更具震撼力，更能满足观众对“美”的追求。

二、艺术化的人物定格

《云中歌》与其它的古装剧相比，在背景画面的布置上，时常采用“人物定格”的手法。通过人物定格这一手法，使得整个画面更加美观、细致。所谓人物定格，指的是在拍摄时将画面中的人物定格在一处，使其处于静止状态，在这个基础之上，以一些其它事物带动整个画面，赋予整个画面一定的动态美。

图3所示的是云歌在得知刘弗陵病重后的场景，当时的云歌与刘弗陵来到了甘泉宫生活。云歌深知刘弗陵的时日不多，一个人呆呆地站立在大雪之中，整个画面定格在那一刻，人物并未进行任何移动，但从云歌的表情中，我们能够感受到她的悲伤。整个画面是由飘动的雪花带来一定的动态美，但雪花虽美，却透露出丝丝的寒气，就如同云歌此时的心境一样。

图4所示的是剧中的一个片段，云歌在经历了长安城内的种种事情之后，回到了大漠。但是物是人非，她心中住着让她永生难忘的陵哥哥，也有她牵挂的孟珏。她轻轻地放飞手中的丝带，人物定格在一处，由丝带赋予了整个画面的流动性。而这丝带，寄托了她对孟珏的思念，最后，丝带变成了一株莲花，“飞”到了孟珏的手中。这个开放性结局的设置，与原著存在一定的差异，但似乎随了观众的心愿，故人已逝，时间会治愈那颗受伤的心，于是，借用了这株莲花，暗示了孟珏与云歌的美好结局。

三、和谐化的背景色调烘托

色调的和谐运用，是电视剧背景的又一个重要因素，它直接影响着整个画面的质感。《云中歌》在画面的处理上恰到好处，通过色调的烘托，呈现出的氛围或喜庆、或悲伤、或俏皮。例如，刘病已与许平君结婚时，在暖色调的烘托下，表现出喜庆的元素，让观众在这一暖色调的感染下，深深地被刘病已与许平君的爱情感动着；又如，在刘弗陵病逝的时候，整个色调是冷色的，通过这种色调在渲染悲伤气氛的同时，也给了观众一种萧瑟的感觉。这些冷暖色调的和谐搭配使得背景画面更具冲击力，更易引起观众的共鸣。

四、艺术化的服装设计

服装的好坏也直接影响着整个画面布景的效果。电视剧《云中歌》在这方面做得较为到位。以“云歌”为例，她在塞外生活时服装较为随意，让观众一眼就能看出塞外女子的洒脱。后来到长安后，她在机缘巧合下成了七里香的雅厨，此时的服装与百姓家的女子一样，布料很普通，且为了方便做菜，她的脖子上总是挂着两根带子，主要作用是将两个偌大的袖子提起。而这两个大袖子展现出的就是汉代服装的特征。之后，她与刘弗陵相遇，随刘弗陵进入皇宫居住，此时的服装与之前相比显得富贵，但这种富贵与上官小妹相比，又显出几分随意。除了云歌之外，刘病已与许平君在身份的不断变化中，服饰也发生了较为明显的变化。众所周知，汉朝是一个十分重视礼仪的朝代，在转变身份的过程中，服饰也会发生相应的变化。

总之，合理的背景布局对强化故事情节、突出人物性格、烘托场景氛围、表达主题内涵，都具有一定的辅助作用。

（作者单位：武昌工学院/责编：胡斌毅）

图3

图4