推行全国语言文字的规范化，这是完全必要的。20世纪50年代，《人民日报》就发表了要求语言文字纯洁而健康地发展的社论，这是完全正确的。在历史上，唐太宗登基后，就颁发了全国通行的文字以什么书的用字为标准的命令。唐代的书法如此盛行，谁又乱写错字了？在我们历史如此悠久、幅员如此辽阔的国度，文字的规范非常重要。
当前的文字规范，是不能尽如人意的。我到杭州去旅游，住在西湖边上岳王庙隔壁的一家旅馆里，一出门就见到岳王庙门口一人高的四个大字：壮怀激烈。那个“壮”字本是从“士”的，却写从“土”了。我正要去提意见，不料一个戴红领巾的小朋友正在提意见，说这个“壮”字错了，怎么它的右边多了一个点？服务的小姐告诉他，这是书法家为了妆点，多写一个点，不算错字。我接着对小姐说，“壮”字从“士”，今天还说“壮士”，这里写从“土”，便是错字。小姐便无言以对了。
海南岛“天涯海角”景点的大门两旁有一副对联：海内存知己，天涯若比邻。不料那个“己”字写成“已”字了。新疆有座火焰山，《西游记》里也曾写到的。当地政府运来了一块大石，请了一位书法家来题字，不料他把焰字的右旁写从“舀”了，汉字中就没有那么一个字。江苏金坛县是乾嘉学派中公认的头号代表人物段玉裁的家乡，段是专门研究语言文字的大家，那里建有他的纪念馆。将近半个世纪之前，为纪念段玉裁的诞辰，特意请人写了纪念段玉裁诞辰的大标语，不料这个“念”字上部的“今”字，写成了“令”字。当年语言文字学家周祖谟先生走过去看了看，我问周先生：“这个‘念’字错了吧？”周先生说：“没有任何理由可以为这个点作辩护。”事情已经过去快半个世纪了，标语还在那里挂着。山东枣庄、台儿庄的人写这个“庄”字，大约是一半的人写从“土”，一半的人写从“士”，我问他们到底是从“土”还是从“士”，他们就不知道了。
诸如此类的现象，不胜枚举。所以我说，当前我们语言文字的使用情况并不算好。过去的人写错字，错了就改，因为不改似乎很不光彩。而我们现在错了却不一定改，经常将错就错地错下去了。所以我说，我们还有很多工作要做。
我们现在报刊上的用字情况怎样呢？
报纸每天要出，并要传遍全国。现在报刊用字都统一使用全国规范字表的字，应该是没有问题的了。那么，规范字表的字是否都符合规范？
例如那个“毒”字，下边是一个“母”字。毒害、吸毒跟母亲有什么关系呢？有的字典还把“毒”字归入“母”字为偏旁的部首字的行列里，都是错误的。“毒”字是从“毐”（ǎi）字来的。士而毋行便是毐，所以下部是一个“毋”字。毐字上面又加一个“ ”字，士而毋行像草木一样滋长起来，便成毒害了，所以毒字一向写从“毋”。怎么能从“母”呢？“毒”字从母，不就是一个错字了吗？几千年以来的“毒”字都是从“毋”的啊。毒字错了，碡、瑇、纛等字，不也都成问题了吗？
又如那个低碳的“碳”字，右下角写作一个灰字，已经成灰了，还怎么能叫“碳”呢？炭、碳等字本应从“屵”，指山岩中挖掘出来的可燃之物。厂，原本是岩崖的厂字， 则为右手的右字。形、音、义差别都不小，是不能混同的。“碳”字错了，“羰”字也就错了。
又如那个“ ”字，是人立于土上，故得挺立之义，最后一横长，是由“土”字组成的。若是写从“壬”，则是中间一横长，最后一横短，任、妊、衽、饪、紝皆从壬。可是，廷、莛、庭、蜓、霆、挺、珽、梃、铤、颋、艇等字，也皆从壬，不就都成了问题吗？
若是我们再从书法的角度来看看当前的规范字表，也有许多问题值得讨论。
我们的文字，从笔画到结体，整幅的字还有布局，都有艺术上的考虑。例如横平竖直、撇捺的伸缩、点勾提的应用，都有讲究。有许多是各人自己的独特因素，有许多是大家遵守的共同规则。规范字表就是要求大家共同遵守的。例如重捺字，一个字如果出现两个或三个捺脚时，只能保留一个，其馀的就要转换为点，或别的笔画，不能出现重捺。这种艺术思想是很杰出的，是学习写字时就要交代的。可是规范字表就出现一批重捺字，如逢、篷、缝、森、众、逾、透等等。
还有一些是制定规范字表时可待研究的问题。如“木”字有没有勾？规范字表中的“木”字没有勾，朵、躲也没有，可是茶、陈等字就有勾，那么，什么情况下没有勾，什么情况下有勾，就要有个说法，不能是随意性的。还有“木”字的撇捺，什么情况下变成左右两点，什么情况下不变？如朵、染、架等字下部“木”字的撇捺皆不作点，但是历来的书写经验说：横短直长者撇捺必伸，横长直短者撇捺必缩。这样就排除了伸了又伸或缩了又缩的笨拙笔墨，而是来了个伸缩变化、错落有致的活跃局面。
规范字表的制定，是由国家语委来完成的。语委中恐怕也没有书法家，没有深入听取书法界人士的意见，以致在这方面出现问题。规范字表有了错字，无论是文字方面的或书法方面的，全国的大、中、小学教材，规范字典，就都跟着出错。最严重的自然就是每天都在出版，并立即传遍全国的报刊用字。所以说，我们现在全国的用字情况，并不美好。缺点错误，几乎随处可见。在语言文字方面，还有许多工作有待我们努力，既有普及方面的工作，更有许多是文字的研究和提高方面的工作。
像英语这样，使用的是地道的拼音文字，世界上绝大多数国家或民族的文字是拼音文字，他们的情况怎样呢？现在英国人对莎士比亚的作品读起来没有问题，那是四百多年前的作品。若是再提前二百年，乔叟的作品，英国人就难以读懂了，就需要大量地注音，跟我们读古汉语差不多了。而我们的古汉语，主要指两三千年前周秦至西汉时代的语言文字。这里的年代差距甚大。若是再考虑地域的话，会出现更大差距。
于此我们就不难理解，我们的祖先在创造文字的时候，为什么没有走拼音文字的路，而是创造出形、音、义相兼的相对繁难的汉字的路。汉字的创造者，都是一代代审音析义的高手，要创造拼音文字，对他们来说反倒是不费力气的事。形、音、义相兼的文字给我们带来了两三千年汉字的相对稳定局面。谈论语言文字问题，要在千百年的跨度中来考察。至于一时的用字问题，也是要从几年或几十年的跨度来说。