苏东坡 ：心有猛虎，细嗅蔷薇
一说到苏东坡，大家就想起了豪放词，想起了关西大汉弹铜琵琶执铁板唱“大江东去”。的确，苏词豪放杰出，陆游也感叹“试取东坡诸词歌之，曲终觉天风海雨逼人”。再加上东坡峨冠多髯，人们就把东坡想象成了虬髯客那样的雄豪之人。其实，东坡心里也有猛虎在细嗅蔷薇，阳刚的背后有其阴柔的一面。
凭借自己的旷代才情，东坡将婉约词推上了高峰，不仅在形式上“一洗绮罗香泽之态”，在题材上也不再局限于以艳情为主，咏物、咏事、咏人……驾驭自如，信手拈来。
苏词语言朴素清新、流利畅达，只要能恰当表达思想感情，任何词语都可入词，包括当时的口语。因此，普通人读来也毫无“隔了一层”的感觉，这是苏词受普通人喜爱的一个原因。唯大雅者才能大俗。
胸有万卷，笔无点尘
先看这首《卜算子·黄州定惠院寓居作》：“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”同时代的高手黄庭坚这样评价这首词：“语意高妙，格奇而语隽，似非吃烟火食人语”。从字面上看，这首诗并没什么新奇，但词境清奇如仙境，仿佛仙人低徊曼舞，空灵飞动。这不是一般俗人能勾勒出来的，这是读过万卷书的人胸中消化后，一空依傍而从心中流出的神品。
苏词中，这类词不少。南宋张炎说“苏词，清丽舒徐处，高出人表。周（邦炎）秦（少游）诸人，所不能到”。怎么解释这种现象呢？除了东坡绝代的才情和旷达的胸襟外，清代沈祥龙在《论词随笔》中说得好：“词不能堆垛书卷，以夸典博，然须有书卷之气味。胸无书卷，襟怀必不高妙，意趣必不古雅，其词非俗即腐，非粗即纤。故山谷称东坡卜算子词，非胸中有万卷书，孰能至此。”
博闻强记的苏东坡，对各种史书典故烂熟于胸，灵活运用，熔铸于胸，自然流出，如他所言“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生”。
再看这首《卜算子》，“缺月挂疏桐，漏断人初静”“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”，这些有婉约之美的名句，被现代人谱写成了流行歌曲。还有这首《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”词风清丽婉约，清代王士祯评价说“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过”。屯田即柳永，这首词把“绮靡”的艳词写得这么轻柔，景色美、感情真，妖娆天真如豆蒄少女，柳词当然不及了。
清代蔡嵩云说，“苏词，胸有万卷，笔无点尘。其阔大处，不在能作豪放语，而在其襟怀有涵盖一切气象。若徒袭其外貌，何异东施效颦。东坡小令，清丽纡徐，雅人深致，另辟一境。设非胸襟高旷，焉能有此吐属。”
“豪放之宗”是一种偏见
这回我们来看句法。“天涯何处无芳草”“多情却被无情恼”“小舟从此逝，江海寄余生”“认得醉翁语，山色有无中”“一点浩然气，千里快哉风”“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”“回首向来潇洒处，归去。也无风雨也无晴”“但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换”……苏词中，许多句子明白如话又能准确传情达意，成为千古名句，读来口角噙香、舌尖生春。
东坡有三百六十多首词流传至今，就数量而言，还是以婉约为主。缪钺先生说“晚近人论词多以‘豪放’为贵，而推苏轼为豪放之宗。这实在是一种偏见。宋词仍是以婉约为主，苏轼词的特长是‘超旷’，‘豪放’二字不足以尽之。”
的确，苏词是婉约中的超旷与豪放，缠绵中的乐观与豁达。比如“谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡”，这是苏轼贬居黄州的作品，旷达乐观催人向上，让人油然生发对美好人生的向往与追求。
再如《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》中的“万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡”，借夸歌女柔奴而寄寓自己随遇而安的旷达情怀，把旷达乐观的情怀引入婉约的词作，使作品格调顿高。即使苦闷，也写得超然而不颓废。
台北故宫博物院，参观者们观赏北宋苏轼的作品——《黄州寒食诗帖》
还有作于密州任上的《望江南•超然台作》，“休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华”，借煮新茶解脱思乡之苦，以诗酒自娱而超然忘忧。“诗酒趁年华”，亏他能想出这么好的句子来。南宋刘辰翁说“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”千古之下，我们有幸读到了如此美的作品。
无可救药的乐天派
林语堂说，东坡是一个无可救药的乐天派，是一个百姓的朋友，他“比中国其他的诗人更具有多面性天才的丰富感、变化感和幽默感，智能优异，心灵却像天真的小孩”。
苏东坡是卓越的天才，他有广博的学识，又有一颗赤子之心，这使他具备了开朗的胸襟。他对普通人都充满了爱，如《临江仙》：“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声……”进不了家门，换一个别的官老爷早恼了，哪还会作出这么好的词。
这么个大文豪对农民也特别好。据《宋史》记载，东坡在徐州当太守时，曾带领百姓防洪。元丰元年（1078年）去城东石潭求雨的路上，他一口气写了五首《浣溪纱》，饱含对农村的热爱和对农民的情谊。其中，最出名的一首是“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。”把寻常的景物入词，拓宽了婉约词题材。
清代词论家周济说“人赏东坡粗豪，吾赏东坡韶秀。韶秀是东坡佳处，粗豪则病也。”在笔者看来，无论从数量还是质量上看，苏词的成就的确多在婉约一路上。尤其是一些小令短章，上阙咏人、写景、状物，下阙议论、感慨、抒怀，写得哀而不伤、乐而不淫，婉约而明丽，真是“一弹再三叹，慷慨有余哀”。