杂志汇中国摄影家

SONY ILCE-7RM2 FE 70-200mm F4 G OSS 1/640s F4 ISO80 200.0 mm我曾先后拥有索尼A6000、A7、A7M2、佳能5D MARK II、5D MARK III。总之，无论如何，我似乎完全跳不出2000W这个级别像素的魔咒，所以我迫切的想要体验一下高像素、去低通的快感，让相机的画质有一个质的飞跃。而这个时候索尼A7R2出现在我面前，不早不晚。从一开始的欣喜若狂，到现在激情退却，在这深度使用的一年时间里，A7R2给了我很多超过预期的惊喜，同样也有一些让人难受的软肋。

丑话说在前—先谈谈缺点

没有相机是完美的，即便是号称索尼全画幅旗舰的A7R2也依然存在一些明显的短板。但是在我看来，这些短板明明是可以很容易弥补的，也许仅仅是为了所谓的产品差异化，硬生生的把A7R2做成瘸腿的特长生。A7R2有着非常明显的优点，但它的缺点也同样令人抓狂。所以在了解A7R2的长处之时，不妨让我们先来看看它的短处。

照片写入太慢

根据第三方机构测试，A7R2的写入速度仅40M/S左右。作为一款4240万像素的机器，一张压缩的RAW大概40M，未压缩RAW是80M，也就是说拍摄一张RAW 需要等待1-2秒的时间写入。再加上A7R2 一定要照片写入SD卡之后才允许查看回放，这就造成了A7R2极差的拍摄体验。特别是节奏比较快的拍摄，比如运动抓拍，快节奏连续拍摄二十几张之后（A7R2的机身缓存只能支持压缩RAW连拍21张），想要回放照片简直崩溃，无尽的“照片正在存储”等待中。所以这种便秘一般的拍摄体验，真的很抓狂。明明是2015年发布的机型，却还不支持USH-II格式的SD卡。明明索尼自己拥有超快存储的XQD，却也不给A7R2加上。也许，这就是因为A7R2的定位是画质机，所以索尼固执的认为即便写入速度慢一点，消费者也能接受吧。

没有触摸屏

曾经触摸屏是低端相机产品的特色，而如今佳能1DX2、5D4，尼康D5都陆续加入触摸屏，谁还敢说触摸屏是低端机专利？特别是A7R2这种399对焦点的机器，通过后背的方向键一下一下的去挪动对焦点，真的很崩溃。有人说给个摇杆，但我认为摇杆的效率依然远远不如触摸屏。想象一下，如果加入智能手机或佳能1DX2中的“触摸释放快门”功能，指哪打哪，岂不是很爽？

续航时间短

如果说当初微单相机为了尽量把体积做小，而不得不压缩电池容量，如今为了专业水准的画质，越来越多重量超过600g的镜头出现，如果再压缩机身体积和重量，意义真的不大。A7R2使用的FW50电池，在设计之初用来满足APS-C画幅的微单相机还算适用，可如今全画幅A7系列已经走到第二代，各种体积巨大的GM、ZA系列镜头接踵而至。我很难相信1080毫安的FW50电池还能驾驭FE70 200 2.8GM这种巨无霸镜头。所以我宁愿A7R2把重量从582g做到700g，把电池从1080毫安提升到2000毫安。这样一个电池差不多就能满足我一天的正常拍摄工作量。

这里补充一个小知识。微单相机的电池续航和单反不同，单反一个电池拍摄的数量是个很稳定的数字，但微单相机不行，这和拍摄习惯有很大的关联。使用EVF（电子取景器）耗电，使用LCD（相机背后的液晶显示器）则会更省电。相机开着，哪怕不拍摄也很耗电。所以A7R2的拍摄张数从240张到700张都是可能的。像我这样养成拍完随手关机习惯，尽量用LCD拍摄的话，一个电池可以轻松拍到700张。很多人觉得微单相机续航差，是因为看了官方资料只有两三百张的数字，并没有实际试用过。A7R2续航是差，但并没有那么差。

没有4D对焦

4D对焦是索尼目前最先进的对焦技术，然而4D对焦仅在A5100、A6000、A6300等APS-C画幅机身上出现，全画幅旗舰A7R2反而没有。我相信索尼绝对有实力在A7R2身上加入4D对焦，就好像近期发布的A99II 一样。当然，这也许是为了传说中的A9准备的。

落后的闪光灯系统

A7R2机内的闪光灯设置菜单真心简陋，只有强制闪光灯、后帘同步、无线引闪、低速同步、闪光灯曝光补偿这些基础得不能再基础的设置。而闪光灯的自动or手动、输出功率、分组、光比、频闪、包围闪光这些功能通通没有。甚至连引闪方案，原厂还是落后光引闪。而最近发布的无线引闪器和接收器，依然迟迟没有上市。坦白地说，即便上市了也依然落后。在这个闪光灯内置接收器只需机顶装一个引闪器即可遥控所有闪光灯的年代，1+N（1个引闪器+N个接收器）的引闪方案，真的很落后。好在A7R2的销量看涨，越来越多的副厂开始加入到索尼系统的引闪上来。所以在热靴方面才出现了日清、神牛的索尼专用引闪器。A7R2落后的闪光灯引闪方案，竟然要靠副厂来弥补。目前看来，只能寄希望于未来有越来越多的副厂推出索尼系统闪光灯，让消费者有更多的选择。

SONY ILCE-7RM2 FE 90mm F2.8 Macro G OSS 1/60s F9 ISO100创新性突破—全新的操作习惯

如果你能接受前面的缺点，那么后面的优点绝对会给你带来强烈的惊喜。首先，它有可能会改变传统相机的拍摄习惯。

眼控+中心为主的对焦方式

由于我拍摄的题材基本是以人像为主，所以基本以眼控对焦为主，再辅以中心点对焦构图平移方式，就足够满足我的拍摄需求。而且拍摄过程中，无需频繁的变动对焦模式，只需要两个自定义快捷键，即可满足需求。

由于微单“所见即所得”的特性，AEL曝光锁定功能再无用武之地，而且这个按键的位置特别适合拇指对焦、中指快门的操作，绝对是A7R2上最顺手的操作方式，所以将AEL键替换成更实用的黑科技：眼部对焦（眼控AF，索尼的中文翻译真容易让人误解。很多人误以为，眼控AF是眼睛控制对焦，眼睛看一下就好。其实根本不是这么回事，应该翻译成眼部对焦，是相机直接对焦到眼睛的功能）。而中央键则设置成中心点对焦，也就是所谓的标准（又一个崩溃的翻译，明明是中心点对焦，不知为何要叫标准……）

AEL 键 实 现眼部对焦，中央键实现中心对焦。对于很多原先已经习惯对焦和快门分离的用户，这很容易上手。但是一些原先习惯半按快门对焦的用户，则需要一段时间来适应这种全新的操作习惯了。至于好处，眼部对焦绝对是索尼目前最实用的黑科技。

眼部对焦，一个让人用了就上瘾的黑科技。索尼A7时就已经提供了眼控对焦功能，相机会自动识别人眼所在的位置进行对焦，从而省去选择对焦点的繁琐操作，专心构图拍摄。但A7只支持单次对焦，基本只能摆拍的时候用一下，意义不大。但A7R2可不同，支持连续对焦模式，瞬间让眼部对焦功能从一个非主流鸡肋，提升成为我的主力对焦手段。

拍摄这张示例图时，我还在使用相机默认的中央键进行眼部对焦，真的很不顺手。但是改成 AEL键控制眼部对焦之后，世界瞬间美好了。也许这么一张摆拍的样片无法体现眼部对焦的厉害之处，所以我再给个示例图。

这张图则是抓拍一个拉着妈妈的手撒娇的小女孩，在孩子抬头望向相机的一瞬间抓拍。眼部对焦自始至终都牢牢抓着眼睛，静候我找到按下快门的时机。

也许有人要问，你给的照片都是单人的拍摄，多人同框时该怎么办？眼部对焦到处乱飘到路人甲的眼睛怎么办？不要紧，A7R2也有解决方案：人脸登记。你可以事先登记你优先拍摄对象的人脸，这样无论你画面中同时出现多少个人，也会优先寻找被登记的目标进行眼部对焦。

在人脸登记功能的支持下，无论镜头里出现多少人，A7R2的眼里也只有你。当然眼部对焦也并非万能，很多时候眼部对焦是无法作业的。眼部对焦的工作原理是先识别脸部，再识别眼睛。所以当脸部眼睛、鼻子或者嘴巴等重要特征被遮挡住，则无法识别脸部，进而无法识别眼睛完成对焦。又或者脸部占画面的比例太小时，五官特征不明显时，也无法识别眼睛。再或者是背对镜头，只有后脑勺时，眼部对焦也没法工作。

其实除了上述几种情形之外，还有一种情形也不太适用，那就是迎面飞奔而来的拍摄。物距变化太快，眼部识别跟不上。不过这更多的是因为受限于相机对焦性能，而不是眼部识别这个功能本身。

“中心对焦，平移构图”这个方法大家就太熟悉了，至今还有大量的用户保持这种操作方式。A7R2可以为中心点对焦设置专门的快捷键：中央键。操作时无需频繁的进菜单变更对焦区域位置，而是直接按中央键即可实现。

中心对焦，平移构图可以作为眼部对焦很好的补充，弥补眼部对焦的不足。（下图中的情形同样适合眼部对焦，只是笔者为了省事，随手找来的一张图作为中心对焦平移构图的示范。）最重要的是，中心对焦是A7R2上最简单的从眼部对焦切换到中心点对焦的方式。就是前面所说自定义设置中，AEL控制眼部对焦，中央键控制中心对焦。

中心对焦的局限性。没有任何对焦方式是完美的，所以中心对焦也有局限性。最著名的就是余弦误差，拍摄大光圈大头照特写时，中心对焦到眼睛，再平移构图，眼睛绝对都是模糊的。因为平移构图的过程中，导致焦距误差，也就是所谓的余弦误差。

左边这张示例图就是为了说明余弦误差，画的比较粗糙，希望大家能看得懂。此外运动抓拍也不适合中心对焦平移构图，因为运动的物体焦距在不停的变化，对焦都很困难，更别说平移构图的时间了。

超级广阔的对焦区域选择

前面缺点时说过，没有触摸屏支持时，399个

对焦点的选择简直是让人崩溃。不过无论如何崩溃，当拍摄需要时，再麻烦也得切换到自由对焦点。好在A7R2的对焦点也并非仅仅是数量多而已，更重要的是它的对焦点覆盖区域更广。

虽然很多人对焦点的覆盖区域并不关心，但是在实际拍摄时，其实经常潜移默化受限于相机的对焦点覆盖区域。也就是说拍摄时构图经常不自觉的受限于相机的对焦点覆盖区域内。一个最明显的案例，就是当你去观察佳能5D2、6D用户时，你会发现他们拍摄的照片中有大量的中心构图。因为他们太依赖中心点对焦，从而导致构图思维惯性而不自知。虽然可以通过中心点平移构图，但又担心余弦误差。因此潜意识里经常不自觉直接使用中心构图了。当然中心构图并无不妥，只是摄影应该可以更加无拘无束。所以更广阔的对焦点覆盖区域，意味着更灵活的构图空间。例如上图这种夸张的边缘构图，A7R2的自由对焦点则有了更好的发挥空间。

A7R2的自由对焦点选择，有大、中、小三档可选。对焦点越小，对焦越精准。但是付出的代价就是对焦速度下降，所以通常情况下，只要对焦区域允许，我都尽量选择“大”的这一档。

找了一张官网宣传视频的截图，可以很清楚的了解A7R2强大的对焦区域。其中绿色小方框代表399个相位对焦点，25个蓝色方框则代表对比检测对焦点。通俗一点说，就是在绿色区域内对焦非常快而且非常准；绿色区域之外蓝色区域之内，对焦慢，但是非常准；蓝色区域之外，则对不上焦。

更广的对焦点覆盖，更灵活的构图

SONY ILCE-7RM2+FE 16-35mm F4 ZA OSS 1/400s F5 ISO640 16.0 mm智能抓拍体验

诚然在对焦速度上，A7R2不算顶级。但是在抓拍的易用性上，A7R2绝对是顶级。智能对焦，一旦对焦点锁定目标，就能牢牢抓住不放。399个相位对焦点+25个对比检测对焦点一个接着一个，牢牢的抓住目标，毫无技术难度。虽然别的机器也有类似的智能对焦技术，但一般才几十个对焦点，密度不够，很容易跟丢目标。所以这些机型在抓拍时需要手动保持对焦点尽量不要脱离目标，技术难度就提高了很多。

虽然A7R2没有所谓4D对焦技术，但实际拍摄下来依然非常给力。至少根据我的实拍经验，我感觉比A6000的4D对焦成功率还要高，仅仅比A6300的4D对焦弱一点点。所以E口机器中，A6300 最快，A7R2次之，但也不会差距太大。当然缺少专业仪器测试，个人主观感觉并不准确，所以我的这个结论，仅供参考。

A7R2抓拍时，一般使用广域对焦+AF-C+打开 or关闭人脸识别。被拍摄的对象运动速度不是很快时，打开人脸识别无妨，因为这样对焦更加精准。但是被拍摄的对象运动速度太快时，最好还是关闭人脸识别。因为这种时候，人脸识别经常跟不上，导致无法合焦。但是关闭人脸识别时，又无法保证对焦能够对到脸部，更别说对焦到眼睛了。怎么办呢？我的做法是缩小光圈，让对焦点无论打在身体哪一点，都能保证景深足够覆盖整体。经过这样的处理后，运动抓拍的成功率几乎可以提高到100%。

红衣服女郎这张抓拍，我缩小了一定量的光圈，来保证足够的景深范围覆盖全身。这时候，即便我关闭了人脸识别，智能对焦点无论选择身体的哪个地方都无关紧要，只要保证在身体上就可以了。当然，相机是死的，A7R2有时候也会选错对焦点，所以运动抓拍关键性的窍门就在这里。当对焦点选择错误时，松开快门，再重新半按快门，让相机重新选择一次对焦目标，直到正确为止。一旦对焦点选择正确，就半按快门锁定目标，相机会牢牢的抓住目标，然后再开始拍摄。这个要点特别关键，很多人虽然拥有A7R2，但抓拍成功率一直不高，这是一个很大原因。一定要对焦点先锁定目标之后，再开始拍摄。

最简单的M档

手机，是目前摄影受众最大的摄影工具。也许你不一定拥有相机，但肯定使用过手机拍摄。所以对大部分普通消费者来说，手机是最简单好用的拍摄工具。而这部分人群在购买专业单反之后，经常都会陷入一种相机拍的还不如手机好的尴尬局面。究其原因，单反太专业，太复杂了，对于初学者真的很不友好。所以对于一切摄影零基础的菜鸟，我都喜欢推荐微单。其中最重要的一点是微单的操作方式最接近手机，也就是所谓的“所见即所得”。输入和输出结果一致，在相机上调整任何参数都会直接反映在相机屏幕上，就像人人都会用的手机中的照相功能一样。无需专业训练，上手即会。而这个看似不起眼的“所见即所得”，深入挖掘后，你会发现对相机操控的改变甚至可以说是革命性的。也许早期相机的EVF技术还不够成熟，画质不够细腻，放大倍率也不够，还存在严重的时滞。但如今随着技术的发展，EVF的显示效果已经越来越细腻了，时滞也越来越小了。A7R2正是这样一款机器，236万有效像素、0.78放大倍率、蔡司T镀膜。也许你对这些数字没概念，简单来说就是清晰，明亮，通透。但这些并不是重点，真正的在下面：

曝光：所谓的曝光准确，在过去很长的一段时间里是一个需要大量拍摄经验、日积月累地沉淀，才能掌握的一门基本功。但是A7R2不需要，“所见即所得”，白减黑加，看着EVF来调整照片的明暗即可。所以A7R2的用户，我强烈推荐你们使用M档。也许以前你一直停留在A档，或是别的什么档位。也许之前M档对你来说有点难，无法一次就将光圈、快门、ISO设置准确，需要试拍几次之后才能找到合适的曝光参数。拥有了A7R2之后，你会发现一切都变得太简单，看着EVF里面的明暗来调整光圈、快门、ISO，保证一次到位，曝光精准。如果以后再有人问你用什么测光模式时，你可以自豪的说，我用人眼测光。

在“所见即所得”的支持下，无论多么复杂的环境曝光，都能做到精准曝光。事实上，如今在拍摄时，我的思路不是停留在如何把人物拍亮，这么简单的事情。而是考虑高光和阴影应该控制在多大范围之内，能够满足A7R2的后期修图需求。简单地说，就是拍摄时我如何取到一个高光和阴影的中间值进行曝光，以便于我后期能够充分利用RAW的宽容度来找回这些细节。景深：景深是代表相机能够拍清楚的距离。影响景深大小的三个要素:物距、焦段、光圈。虽然传统的单反也有景深预览功能，但并不如“所见即所得”来的方便。比如我用55镜头，竖拍1.60m的妹纸微微侧头的半身照时，需要多大的光圈才能让景深正好覆盖模特的双眼，而不会导致一只眼睛实，一只眼睛虚。在以往，这需要依靠大量的实拍经验进行判断，但A7R2不需要。“所见即所得”，看着EVF调整光圈直到你觉得模特两眼同时清晰为止。

SONY ILCE-7RM2+FE 70-200mm F4 G OSS 1/125s F7.1 ISO640 169.0 mm

这张照片中，模特微微侧头，两只眼睛不是处于同一个焦平面。所以缩小光圈到F2，让景深刚好足够覆盖两只眼睛。而F2光圈，基本是两只眼睛都拍实的零界值光圈。仔细看可以发现，右眼其实已经有一部分开始游离在景深之外了。而这一切微妙的景深范围变化，在“所见即所得”的支持下，都变得简单。白平衡

坦白地说，曾经在很长的一段时间里，我的白平衡一直都停留在自动白平衡而没变化过。白平衡的调整更多的依赖于后期制作。但为了减少一些后期工作量，同时也能够给客户效果最好的原片，我只好硬着头皮把白平衡放在前期来处理。当我这么干的时候，我才发现原来前期的白平衡调整并不像我想象中的那么难。“所见即所得”不仅影响曝光、景深，同样还影响白平衡。所以前期对白平衡控制同样变得简单，能够瞬间提升原片质量。自从掌握了这个技能之后，我的照片都很少会做严重的后期处理，尽量把色彩控制在前期通过白平衡调整来定色调。而后期，仅仅是做一些简单的修复。

SONY ILCE-7RM2 FE 50mm 1.4ZA 1/640s F3.2 ISO100 手动白平衡色温4700 智能相机新时代

当年智能手机之所以能够颠覆功能机，靠的就是无限的APP扩展能力。让手机不仅仅是打电话、发短信的工具，而是影响我们生活方方面面，甚至替代电脑很大一部分功能的工具。如今相机亦然，通过丰富多样的APP将一些原本复杂的拍摄技巧变得简单，甚至让初学者也能瞬间掌握高阶技法。SONY PLAY MEMORIES CAMERA APPS的出现，将会把相机提升到一个智能的新纪元。

挥手快门：简单地挥一挥手，就能触发相机快门。在需要三脚架的慢快门拍摄时，这个功能足以替代快门线，让相机真正做到零振动。

延时拍摄：众所周知，延时摄影是需要拍摄大量的照片，并且通过后期制作成动态录像的一个过程。所以延时摄影的拍摄中就涉及到快门线的运用，以及大量的经验积累，来判断自己的拍摄题材需要间隔几秒拍摄。但有了延时拍摄APP之后，这一切都变得非常简单，APP中预设集中常用主题，还支持自定义设置，并最终机内直接合成动态录像，让一切都变得简单。APP预设主题有多云、夜空、夜景、日落、日出、微缩景观、标准、自定义等。

以日出为例，将相机固定在三脚架后，打开延时拍摄APP，主题模式设置日出，直接按快门即可，系统会自动输出日出动态录像，就是这么简单。日出模式下，相机默认间隔9秒拍摄一张，共拍摄24张，每秒播放24张。曝光不锁定，就是可以根据光线强弱的变化而自动改变曝光参数。以个人拍摄经历为例，拍摄第九张时曝光组合是1/125s、F8、ISO100。10分钟后阳光强度更高，所以曝光组合降低为1/320s、F8、ISO100。

平滑反射：用于取代ND的慢快门摄影。通常在白天如果想要拍出湖面犹如镜面一般的慢快门风景照，需要配合ND降低光线。但有了平滑反射之后，则不需要ND也可以拍出慢快门的效果。工作原理就是通过拍摄大量的照片，通过软件算法叠加成为镜面效果。平滑反射APP中同样预设几个常用主题，包含夜景反射、水流、静默、烟雾、单色、自定义等模式。以静默为例，当选择平滑模式级别为最高HI时（LO、MID、HI三个级别可选），相机默认拍摄128张(自定义模式最高可设置256张)，曝光锁定来合成。

多重曝光：传统的多重曝光模式存在太多的不确定因素，因为拍摄者很难直观的看见结果，需要依靠大量的拍摄经验去想象。但是有了多重曝光这个APP之后情况就不一样了，相机除了预设集中常用多重曝光的主题之外，更是可以直接预览到最终的输出结果。这就大幅度的降低了多重曝光的难度，可以在拍摄的过程中，不断的调整来达到最佳的效果。多重曝光预设主题包含天空、镜像、纹理、柔焦、旋转和手动等滤镜。

天空滤镜，以天空为背景，以人物为主体，先后拍摄两张照片，APP后台自动叠加成一张照片。

第一张对准天空拍摄，APP会根据预设自动给出合适的曝光值。第二张对准人物拍摄，APP同样自动识别给出0.3的曝光补偿，而拍摄过程则可以调整光圈值获得合适的景深。特别是拍摄第二张时应该尤其注意，因为在取景器上可以实时预览最终输出的效果，所以想要得到理想的效果就应该在这里注意人像放置的位置。本案例中就是刻意避免面部和白云叠加，以免影响面部的展示。

剪影滤镜。 拍 摄 第一张照片是APP 会 自 动降低曝光补偿以获得严重欠爆的剪影，而第二张照片则是正常曝光，两张照片叠加而成一张梦幻的剪影。

A7R2的PLAY MEMORIES CAMERA APPS远远不止这四款APP，还有其他更多更好玩的APP。而这正是A7R2的一大魅力所在，不仅仅可以简化很多传统摄影技法，还可以实现很多新奇好玩的创意。然而最重要的是，APP是不断更新和开发的一套软件，只要想象力够丰富，就有数之不尽的APP加入进来，为摄影打开了另一扇门。最后值得一提的是，这些APP只要是索尼相机，不管任何型号基本都能用哦。

SONY ILCE-7RM2 FE 24-70mm F2.8 GM 1/125s F8 ISO100 70.0 mm黑科技加持—致命的诱惑

为何曾经是佳能用户的我，义无反顾投身索尼的怀抱？那是因为近几年，索尼总是不断有黑科技出现。我爱摄影，同时也喜欢摆弄器材。我喜新厌旧，对新潮好玩的相机毫无抵抗力。所以索尼与我情投意合，不断的推出黑科技来满足我，也让我尝到了“摄影穷三代”的真谛。

万能数码后背

SONY ILCE-7RM2+唯卓2代转接环+佳能EF24-70mm F2.8 F1.2 LII 1/40s F16 ISO50无门无派，几乎可以转接所有镜头。更重要的是，还可以自动对焦。目前市面上拥有转接佳能EF口、尼康F口、徕卡M口、康泰时G口的自动对焦转接环，以及多得数不上名字的手动对焦转接环。特别是佳能的转接环，使用metabones4和适马MC-11时，用户几乎感受到了原厂FE卡口的对焦体验。很多人吐槽索尼FE卡口的镜头少又贵，没关系，大家目光可以放远一点，跨出FE口这个瓶颈，你会发现外面海阔天空。要知道，在索尼没有推出FE24-70 2.8GM和FE85 1.4GM之前，佳能的24-70和85曾作为我的主力镜头使用了很长一段时间。

“永不跑焦”的静态图像拍摄

A7R2的对焦原理是先通过相位迅速估值，再通过对比精准合焦，也就是所谓的混合对焦。理论上这种对焦方式是永远不会跑焦，指哪打哪。但实际上依然也会经常有对不上焦的情况，主要原因有两个，一是也许运动得太快了，相机对焦算法速度跟不上，智能对焦预测也不准确。二是镜头本身马达驱动的速度不够快，始终很难赶上目标位置变化的速度。简而言之，动得太快，对焦跟不上。但是静态图像的拍摄则没有不存在跑焦现象，张张精准。所以拍摄风光、小品或是摆拍为主的写真，A7R2就能如鱼得水。

五轴防抖

在过去很长一段时间里，镜头是否具有防抖功能，也经常作为一个卖点对一只镜头进行升级。但如果你拥有A7R2之后，你就再也不用为防抖功能额外买单了。任何镜头接入A7R2之后都自带防抖功能。任何镜头哦，不是原厂镜头的也可以。

A7R2+FE16 35 F4 ZA 快门1/3s 光圈F5 ISO 500 16焦距。华丽丽的1/3秒安全快门，无需铁手，五轴防抖就可以。而相同环境下，相同的曝光、更慢的快门速度就意味着可以获得更低的ISO，让画面变得更干净。

宽容度

一直以来，宽容度都是索尼系CMOS引以为傲的技能之一，A7R2也不例外。放一张棚拍时闪光灯来不及回电严重欠曝的照片作为示范。

这张照片除了强行拉高2.8档曝光之外，并无任何操作。可以看到100%放大之后无论是暗部细节，还是高光细节都没有出现噪点。事实上，根据我的个人经验，A7R2 的 曝 光范围在-3EV至+3.5EV 之间，RAW随意拉，几乎不会出现画质下降的情况。但超过这个范围时，画质损失的就比较严重了。

像素即正义

很多人认为高像素无用，2000万像素就足够。这从1200万像素时代开始一直持续到现在，但随着科技的进步，像素在不断的提升，这是一个不争的事实。而高像素带来画质的提升，也是一个事实。当然决定一个相机画质好坏的因素有很多，像素并不是唯一值，但像素至少是一个非常重要的指标。虽然依然有人坚守高像素无用论，但其实这些人大部分并没有真正享受到高像素的快感。

乍一看是不是像微距镜头拍的大特写？其实这是用FE16-35的16端拍摄的，看到原图的尺寸，是不是开始惊叹4240万像素的魅力了。无与伦比的细节，以及二次构图空间的无限可能。曲线救国—闪光灯解决方案

虽然A7R2的闪光灯系统落后，但其实也并不意味着无法愉快的拍摄。虽然原厂没有给予我们理想的闪光灯系统，但我们也有副厂解决方案。以笔者为例，我使用日清air1+DI700A作为热靴解决方案；使用高能K4T作为外拍灯解决方案；使用金贝和神牛600W功率棚拍灯+索尼MI口转换成佳能热靴口+佳能引闪器；我甚至还用之前佳能口遗留永诺568EXII热靴。总之，无所不用其极。

热靴方案

S O N Y I L C E - 7 R M 2 + F E 2 4 70mm F2.8 GM 1/80s F3.5 ISO400 70.0 mm日清AIR1+DI700A，支持TTL，支持高速同步，不支持后帘同步、频闪。这个应该是我目前搭配A7R2使用最多的闪光灯。因为这是第一个推出支持索尼TTL和高速同步的无线引闪方案，所以我第一时间吃了这个螃蟹，感觉还不错。是我的摄影包必备工具之一。

A7R2的闪光灯最高同步速度1/250s，基本上落日逆光布光时，还是很轻松可以将快门速度压低在1/250s之内的，以至于我很少用到高速同步。最重要的是，热靴这个级别的闪光灯，高速同步的输出功率堪忧，所以还是尽量把快门控制在1/250s之内反而会更好一些。而且用它来光引闪别的闪光灯构建多灯也不错。比如我用来引闪了永诺568EXII。此外最近发布的神牛X1S引闪器，搭配神牛的闪光灯使用应该也不错。

外拍方案

高能ABC引闪器+高能K4T。ABC引闪器也有索尼版，支持TTL和高速同步。下图为3盏高能K4T+2盏耐思680A五灯拍摄，高能K4T用ABC引闪器触发，而耐思680A则使用光引闪触发。

此外神牛、profoto等品牌也有相应的支持索尼系统的外拍灯。有兴趣的朋友可以去了解一下。3盏高能K4T+2盏耐思680A五灯拍摄，高能K4T用ABC引闪器触发，而耐思680A则使用光引闪触发。棚拍方案

这个其实反而是最简单的，因为棚拍全是手动模式，所以任何引闪器均支持索尼热靴口。哪怕是佳能口的引闪器强行插入也没问题。如果实在担心把爱机给弄坏的话，可以买个热靴转换器。所以我的摄影棚使用的棚拍灯依然是以前用佳能时遗留的金贝和神牛闪光灯。反正都是手动拍摄了，所以暂时没有升级欲望。

小结

A7R2上市一年，消费者从质疑到接受，身边已有越来越多的影友购入这款相机。虽然A7R2的写入速度让人拍照有些难受，但却拥有目前全画幅市场上最好的画质、中上水准的对焦速度及抓拍能力，还有让人欲罢不能的眼部对焦。总的来说，A7R2带来的快感远大于遗憾，是一台值得买的经典机器。

本图就是金贝+神牛3灯拍摄。SONY ILCE-7+FE 24-70mm F2.8 GM 1/125s F8 ISO100 52.0 mm