杂志汇当代电视

作为电视剧视听艺术的组成部分，音乐 在其中扮演着十分重要的角色。不论是对叙事情节的推动，还是对人物性格特征的彰显，或是对电视剧风格的标示，音乐都功不可没；而作为彰显影视叙事的地域、民族、时代风貌的有效艺术手段，音乐能够将电视剧中故事所发生的自然环境及人文环境直接呈现于受众听觉感官，与画面一同完成电视剧叙事情节的建构。

电视剧音乐的地域风格对于电视剧音乐整体风格的塑造及叙事风格的建构意义重大，这主要与音乐自身所具备的不同风格特色密切相关。从发展历史来看，音乐的出现几乎同人类发声的历史一样悠久，其诞生的时间要远远早于电视艺术。经历了不同历史阶段、不同地域、不同文明而发展至今的音乐，已经形成了较为稳定的地域风格及民族风格，同时带有深深的文化烙印及历史烙印。

电视艺术诞生的历史不足百年，较为成熟的电视剧音乐出现的时间更是短暂。利用已有的音乐风格来强化电视艺术在叙事过程中所需要强调的地域民族风格，是电视剧音乐创作及使用的直接目的。因此，电视剧音乐的地域性风格呈现方式主要被归纳为如下三种：

首先，传统业已形成的、具有地域风格的音乐作品直接被移植到具有同一地域叙事情境氛围的电视剧作品中。这种移植体现为对原有音乐的直接运用，是音乐在媒介中的一种呈现方式，也就是说，不论通过何种媒介呈现，音乐原有的旋律、节奏、乐思均不发生变化。在电视剧中，这一类型音乐的作用同音乐自身的属性和功能密切相关，或是利用视觉因素对音乐原有的风格进行强化，使其与电视剧画面及叙事内容相配合，或是利用视觉因素完善音乐原有的内容及乐思。换言之，该类电视剧音乐地域性风格呈现方式主要的目的在于融合较为固定的音乐风格及电视画面风格，两者所具备的各个元素的性质是趋同的。例如，传统的陕北、山西音乐在电视剧《走西口》中的应用；传统的东北二人转风格音乐在以东北乡村为叙事背景的电视剧中的应用；此外，新疆、内蒙古、广西、广东、福建等较为著名的地域风格音乐作品，均在同地域的电视剧中出现过。

其次，将传统音乐已有的或已形成一定风格的创作方法运用到同类地域电视剧音乐的创作过程中。例如，赵季平在创作电视剧《乔家大院》的音乐时，经常使用具有当地风格色彩的音乐语汇。这种电视剧地域性音乐的创作方式讲求一定程度上、宏观意义上的风格同质，即风格的趋同，但音乐细节可以根据电视剧叙事情节、电视剧画面视听语言进行适当的修改与调整。对音乐的修改与调整甚至再创作，务必要遵循电视剧整体风格样貌，以达到创作效果与创作初衷的吻合。尽管这种创作具有一定程度的自由性，但却属于有限制的自由。一旦电视剧业已形成的画面风格及叙事风格围绕相应的主题产生共鸣，那么具有浓郁地域性风格的音乐艺术就必须针对同一主题进行创作，只有这样，电视剧音乐的地域性功能才能充分发挥出来。

最后，具有地域标志的乐器、歌手、音乐体裁，甚至其他艺术家在进行音乐表演或音乐呈现过程中，不论音乐语言自身如何，也能或多或少体现出一定的地域性和民族性。例如，唢呐代表北方地区高亢的民族音乐音色，而笛子则与南方婉转悠扬的小调密切相关；阿宝嘹亮的歌声通常与西北地域特色相关，而评弹则体现了苏州一带的地域特点。这种电视剧地域性音乐的创作模式比前两种更为自由和随意，其目的在于利用约定俗成的受众欣赏习惯来调和受众的欣赏语境。某一地域的文艺作品均会带有某一地域固有的特征，就音乐艺术来讲，这种特征或者体现为乐器使用上的一致性，或者体现为呈现方法上的一致性。从乐器使用上的一致性来看，演奏音乐的乐器同地域有密切关系，例如上文所提到的笛子，就由于竹子生长在南方而成为南方常见的乐器种类。就音乐艺术的呈现方式来说，音乐体裁、音乐创作者的性格特征、音乐的创作方法均在不同程度上受到地域因素的影响，一旦形成一定的语言规律或语法规律，就会在流传的过程中产生约定俗成的惯性，而将这种惯性的体现形式直接应用于电视剧作品，也是电视剧音乐地域性的重要呈现方式。

电视剧地域性音乐具有鲜明、丰富的价值及意义。首先，电视剧地域性音乐的功能主要体现为其在一定程度上将本地域的自然风貌特色进行了呈现。这是电视剧地域性音乐呈现的最直接价值。不同的地域往往与不同的自然景观密切相连，而造成地域因素千差万别的根本原因就是当地的自然环境，正是自然环境造就了地理环境及人文环境。例如电视剧《血色浪漫》插队剧情中的具有浓郁地域色彩的信天游，所体现的就是陕北地区的自然人文风貌。虽然男女主角相隔几座黄土高坡对唱，但高亢的信天游却能够跨越千沟万壑、连绵起伏的黄土高原，在这种地貌环境中自由地传播，进而体现出这一地理环境中人们刚毅、悲壮、苍凉的性格特征。

其次，电视剧地域性音乐的功能还体现在其能够显示某一地域的民族文化特征。仍然以上文提及的陕北信天游为例，在电视剧《血色浪漫》中，诸多信天游的唱词所采用的两句体，即上句起兴作比，下句点题，就能够生动、形象地体现出当地的文化习俗，同时也能够将电视剧叙事的具体语境所要表达的主题思想借助信天游呈现出来。在男女主角对唱的过程中，唱词所体现的内容既包含了信天游本身所彰显的地域文化习俗，同时也与电视剧叙事情节及叙事主题密切相连，表达出男女双方彼此的爱恋。

再次，电视剧地域性音乐同样能够体现角色的性格特征及特定叙事情境的情感色彩。在电视剧《红色》中多次出现苏州评弹，一是因为苏州评弹能够充分体现江浙地域浓郁的音乐风格及当地民众的欣赏习俗、日常娱乐生活内容；二是因为苏州评弹能够在一定程度上体现男主人公时而淡定、时而纠结的心境。

最后，电视剧地域性音乐往往能够成为建构电视剧艺术视听风格的重要力量。一部电视剧作品的风格建构，叙事情节、主题、时代、地域等元素均不可或缺，但上述内容的呈现离不开视听语言。电视剧音乐作为视听语言声音部分的重要构成内容，其旋律、唱词、节奏、表现方式等内容需要同电视剧叙事及主题相契合，在契合的过程中，音乐强化了电视剧自身的主题风格，尤其是在视听风格的展现上，音乐的力量体现得更为直接。例如，在电视剧《楚汉传奇》中，楚地的音乐被经常使用，以表达人物对家乡的思念；2015年热播的电视剧《芈月传》中，也利用楚地特有的地域音乐来表现女主人公嫁入秦国后对楚国的眷恋；电视剧《闯关东》中的音乐则充满了北方浓郁的地域色彩，一方面表现了广袤、凛冽的茫茫大地，一方面展示出北方人民粗犷、刚毅的性格特征。

三、结语

在电视剧创作的过程中，对地域性音乐的运用非常重要，符合电视剧视听原则而创作的电视剧音乐，不仅能够为电视剧整体的完美呈现而贡献力量，同时也能够使音乐脱离电视剧广为流传，成为具有传播价值及文化价值的艺术作品。

对于广大观众来说，在欣赏电视剧的过程中，对电视剧音乐元素的关注也能够帮助其提高对电视剧艺术的解读能力及审美能力。而对于音乐艺术自身来说，通过电视剧这门综合性的视听艺术来进行更广泛的传播与普及，关系到地域民族音乐的传承。

本文系2015年度山西省高校哲学社会科学研究项目“文化人类学视域下的影视音乐创作风格研究”阶段性研究成果，项目编号：2015275