—谈电视剧《花千骨》中的画面布景艺术
口 颜毓洁 宗芸芸
电视剧《花千骨》讲述了由赵丽颖饰演的花千骨如何从一个孤女成为上仙白子画唯一的徒弟，并最终成为妖神的故事。它与普通的仙侠剧相比，无论是在人物的设计，还是在剧情的描述上，都更为细腻，更能够激发观众的情绪。本文主要是对《花千骨》中的画面布景进行阐述，以期对提高我国仙侠剧的画面布景水平有所帮助。
一、实景的特殊魅力
《花千骨》为了向观众展示更好的画面质量，许多场景都是采用了实景作为背景。将实景作为背景，所呈现的画面感更强，更能够流露出仙侠气息。而这些实景也并非取自一地，据悉，整个剧组分别去了广西、横店等几地取景。
图1
图2
图1中花千骨所站的地方，其实是采用真实的瀑布作为背景。该瀑布为广西的德天瀑布，气势磅礴，得天独厚。将其作为拍摄背景，不仅突出了长留山是一个充满仙气之地，同时也衬托出了花千骨的灵气。诚然，实景拍摄要比室内布景难度更高，且呈现出的画面也更加的唯美、真实。这也正是《花千骨》与其它仙侠剧的区别所在。
图2所示的是长留上仙白子画与夏紫薰的画面。该场景的实景地为广西的明仕田园，素有小桂林之称，方圆十里都山清水秀。在真实的背景下，桃花片片落下，更为整幅画面增添了灵动感。白子画与夏紫薰站立在这一画面中，仙气十足，很好地契合了仙侠剧想要营造的仙境氛围。
二、布景的艺术化手法
所谓布景的艺术化手法，就是在拍摄过程中，通过专业的艺术化处理使得整个布景更为精妙。通常情况下，布景的艺术化手法有背景的虚化、长镜头与短镜头间的切换等。而对于仙侠剧而言，在布景上进行艺术化处理更为必要，因为只有对布景进行科学的处理，才能促使整个画面更加仙气逼人。
1.背景的虚化
虚化，是摄影、拍摄中最为常用的一种艺术化处理手法，通常情况下，只需将变焦的倍率变大，就能够实现背景的虚化。变焦的倍率越大，背景的虚化效果也就越明显。背景虚化的目的是为了突出所要拍摄的中心物体，是为了将中心物体更加清晰地呈现在观众的面前。因此，背景虚化时就有一个关键点需要注意—对背景的选择。唯有选择的背景较为单一，且具有一定的暗面，才能有效提高整个画面的品质。
图3
图4
以图3、图4为例，在电视剧《花千骨》中，为了更好地突出画面中的人物，就对背景进行了虚化的处理。如图3中，除了可以清晰地看到花千骨与白子画这两个人物外，其它的景物都是模糊的，虽然我们能辨识它们，却不能清晰地看到它们，这就是背景虚化的作用。同理，图4中，也只能清晰地看到杀阡陌与花千骨，而不能清楚地观察后面的植物。不仅如此，对比图3与图4，图3为了突出白子画受伤时的悲伤之情，在背景虚化时，将整个画面都变得较暗，给人以隐隐的伤感；而图4中，杀阡陌带着花千骨快乐地漫步于山间小道，所以背景虚化时，整个场景十分明丽，给人以欢快之感。
2.长镜头与短镜头间的切换
长镜头拍摄，是影视剧拍摄中惯用的拍摄手法，它是指一个镜头拍摄的时间相对较长，进而能够捕捉到整个画面，促使整个画面更具质感。在该剧中，采用长镜头拍摄的主要有长留山的全景图、蜀山的全景图、长留弟子全体习武的场景等。通过这些长镜头的处理方法，使得整个画面更具震撼力。
短镜头拍摄与长镜头相对，主要指的是镜头拍摄的时间相对较短，一般维持在10秒钟左右。这种拍摄手法，主要运用于人物内心的刻画。通过短短的镜头拍摄，可以很好地捕捉到人物表情的细小变化，进而更好地进入人物内心，感受人物的内心世界。比如，霓漫天在花千骨被罚时，嘴角总是轻轻地露出一丝微笑，这采用的就是短镜头拍摄。
图5
在《花千骨》中，通过长镜头与短镜头的切换、转化，更好地向观众展示了仙侠气息以及整个画面的恢弘布景。
3.动静结合
动静结合，也是布景艺术化处理的惯用手段之一，这种处理手段能够使画面具有一定的动态美、静态美。以图5为例，花千骨站立于画面之中，神情有些凝重，她身旁的树叶缓缓落下，这种动态形式与静态形式的结合，使得整个画面更具生机，更能够吸引观众的眼球。试想，如果这幅画面中，落叶并未呈现下降的姿态，而是只有花千骨站立在树旁，呆呆地抬头望着远方，就一定会缺少美感。
4.逆光拍摄
传统的摄影中，人们总是习惯于顺着光线进行拍摄，而随着科技的不断进步，逆光拍摄也逐渐进入了人们的视野并取得了不凡的拍摄效果。所谓逆光拍摄，指的是拍摄视角与光线相对，进而能够更好地捕捉光线在画面中的质感。
图6
如图6所示，整个画面所采用的拍摄手法就是逆光拍摄，我们可以清晰地看到：阳光洒在头发上，空气中的雾气缭绕，整个画面犹如仙境一般。试想，如果此时采用的是顺光拍摄，那么整个画面将会失去灵气。
三、灯光与布景的融合
灯光，是画面布景中必不可少的重要因素，它能够使整个画面更加和谐、更具美感。对仙侠剧而言，灯光的采用更是渲染气氛的重要手段。
图7
图8
比如，图7中的灯光主要是人工灯光，这一场景是白子画赠予花千骨断念剑的场景，为了渲染白子画与花千骨之间的师徒情谊，整个画面所采用的灯光是黄色的，给观众的感觉十分温馨，也为接下来两人的感情戏埋下了伏笔。而图8中灯光的来源主要是自然光，太阳照在水面上，波光粼粼，花千骨就如精灵一般在水中洗澡，通过灯光与布景的融合，将花千骨的调皮、可爱，渲染得淋漓尽致。又如，花千骨被罚钉上消魂钉时，整个牢房只有几盏幽暗的灯光，这些灯光与身负重伤的花千骨融为一体，有一种说不出的凄凉。可见，灯光与 布景的有效融合也是《花千骨》这部剧能赢得观众的要素之一。
四、布景的三大要素
除了以上的论述，要想营造恢弘的画面布景，还要了解布景的三大要素：色彩、时间空间及节奏。
1.色彩
所谓色彩，就是整个画面所呈现给观众的色彩感，主要分为暖色调、冷色调、常规色调等。例如，剧中在描写长留山时，画面以冷色调为主，不管是背景还是服装都以白色为主。以白色作为背景，一是为了更好地迎合仙侠剧这一主题，旨在说明长留山是一个修仙、修行之地；二是为了更好地与周围的环境相融合，给人营造一种仙境之感。在描写蛮荒之地时，则采用了黄色作为背景，通过这种色调营造出的是一种“黄沙漫漫、萧条依旧”之感。在描写七杀殿时，采用的是黑色作为背景，这种黑色给人以压抑之感，似乎七杀殿随时都会发生江湖风波一般。最后，在花千骨冲破封印成为妖神之后，采用的是红色背景，为的是更好地突出妖神的妖娆。
不同的色彩，表达的情感也有所不同。因而，该剧在不断改变色彩背景之时，也展示了花千骨这一人物的成长轨迹。
2.时间空间
仙侠剧与其它武侠剧相比，在时间、空间上带给人的震撼力更大。比如剧中，白子画可以根据自己的意念随意穿梭于任何一个地方，这种布景间的随意转化，给整部剧增添了许多的仙气。又如，当花千骨被贬去蛮荒之地时，空间就由现实的生活场景转化成了蛮荒之地的生活场景。这两种截然不同的布景方式，衬托出蛮荒之地的凶险，也从侧面暗示了花千骨当时所受的惩罚是十分残酷的。
3.节奏
节奏，也是画面布景的重要原则之一，其主要表现在画面元素的轻重关系、整体效果的松散关系和紧密关系等。《花千骨》中的许多富有节奏感的场景，能够给人以身临其境之感。例如，在花千骨即将离开蛮荒之地时，她为了能够救更多的人逃出蛮荒，苦苦哀求东方。该剧为了说明当时的时间紧迫，就在这一场景的设计上采用了很强的节奏感设计，这种带有节奏感的画面布景，使得剧情与观众的内心实现了情感上的共鸣。
因此，只有努力做到画面布景的三大要素，才能使影视剧的画面布景更有生命、更富意境。
（作者单位：陕西科技大学/责编：胡斌毅）