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我国的新闻脱口秀节目从20世纪90年代诞生至今，数量虽不多，却深受观众的喜爱和追捧。如东方卫视2012年开播的《今晚80后脱口秀》、香港凤凰卫视2011年1月开播的《倾倾百老汇》、季播新闻脱口秀《壹周立波秀》以及搜狐视频的《大鹏嘚吧嘚》和腾讯视频的《暴走大事件》等节目。作为新闻和娱乐的结合体，新闻脱口秀节目中主持人言语比重较大，其以新闻热点事件为娱乐对象，通过批评讽刺、趣味调侃，再辅以夸张的肢体动作，“既没有板起面孔来教训人，又不是毫无知识含量的纯逗乐。”①可以说，主持人或通俗幽默或个性鲜明的语言传播形象是节目成功的关键因素之一。

一、新闻脱口秀主持人传播形象之“优”

1.善用幽默，解构新闻语境

幽默搞笑，是脱口秀主持人必备的能力之一。新闻脱口秀主持人幽默的语言，可以为观众带来乐趣、缓解压力，并提供审视社会的新视角，激发观众进行反思。脱口秀主持人海阳就很善于通过幽默的语言和舞台表演带领观众轻松进入节目话题。在他主持的一期新闻脱口秀《语众不同》中，先是穿插了一个小品，讲述机场安检员犯糊涂让乘客脱去衣裤的笑话，小品快要结束时，演员还没有表演完毕，主持人上场音乐已经响起。这是录制现场出现的一个失误。此时海阳跟随音乐走进画面，侧身看着小品演员，双手摊开耸肩，在小品演员说完台词下场、大幕拉上后，他面对镜头，露出难以置信的表情并佯装要脱掉外套，笑称：“这是哪个机场？大家还是绕着点儿走吧。”主持人海阳用幽默夸张的肢体语言和面部表情，重新解构了新闻背景语境，搞笑之余带观众进入新层面的思考。

新闻脱口秀主持人要善于运用含蓄却透着俏皮、犀利却不刻薄、闪烁着睿智火花的语言，积极创造诙谐幽默的语境，在轻松愉悦的氛围中引领观众体会、思考和行动，感觉人生的别样况味。

2.制造笑点，形成互动认知

优秀的主持人往往能了解观众的“痒处”，能抓住观众的心理，一语戳中“笑点”，跟观众形成良好的互动。在一期《语众不同》中，主持人海阳讲到一则新闻：某人用微博账号为自己买了一张飞机票，结果却无法登机，因为航空公司在出票时把此人的姓名写成了其微博名“头痛脑壳晕”。海阳说：“尽管广播里一再催促‘头’先生请马上登机，可是‘头’先生却因为机票与身份证上的姓名不符，登不上去。”现在，微信、微博等社交媒体上的网名已经成为我们第二个身份凭证，很多人也使用过这些开放账号购买实名票，调侃这其中的趣事儿，无疑会让有此类经历的观众产生共鸣，或发笑、或警醒，使其在心理层面加强与节目、与主持人的互动。

深受年轻观众喜爱的《今晚80后脱口秀》，每期节目大概有40个笑点，每个笑点话题都符合当期节目的主题，既零散又有关联，众多小话题经主持人巧妙融合之后形成丰富的信息汇总，使观众轻松之余获得新闻述评的参与感和满足感。

3.个性表达，创设独特传播形象

当下电视节目的品牌效应越来越受重视，观众也越来越倾向于选择一些具有强烈个人风格的脱口秀主持人的节目。而一个脱口秀主持人在节目中的个性更多的是通过语言来展现的，通过巧妙设定栏目标志性的非语言态势语，并通过主持人个性的语言表达，能够为其创设独特的传播形象。

个性鲜明的标志性语言和动作容易让人印象深刻，优秀的主持人总会根据自己的特点精心设定开场白和结束语。比如海阳的开场白“新闻每天都有，听我语众不同”和结束语“新闻就是这么多，听听海阳怎么说”。又如尉迟琳嘉自编“舒服”的开场减压舞并戏谑个性的舞蹈让观众记住他是谁；而《暴走大事件》的王尼玛则头顶一个漫画面具，呜呜啦啦地跑着出来和观众见面。从语言风格来看，海阳的“好习惯”在于调侃与评论分得清楚，观众看起来明明白白，说段子时全力模仿、生动演绎，讲道理时字斟句酌，发人深省；而尉迟琳嘉的“坏毛病”在于内容似乎很随性，跨度极大，从古代野史到现代战争、从英国女王到韩国电影，天马行空；王尼玛用轻松幽默的语言叨叨现实生活中令人啼笑皆非的现象，转接托送信手拈来，听起来让人觉得是意料之外却又在情理之中。

4.以假讽真，分寸拿捏精准

新闻脱口秀节目中，总有新闻事实内容和调侃臆造段子之分。主持人语言中表现出的对于真和假的把握、对于“玩笑”和“正经”的拿捏，往往是娱乐型新闻脱口秀的精华所在。

尉迟琳嘉在新闻脱 口秀节目《笑逐言开》中，曾通过扮演金庸武侠小说中的人物韦小宝来讽刺职场乱象。根据金庸武侠小说创作的影视剧人物韦小宝的形象深入人心，主持人通过这种角色代入，在节目中重新解构了语境—虽然穿戴着影视剧里韦小宝的行头，操着剧中人物说话的腔调，神态、表情、动作惟妙惟肖，但这个分寸和火候只有拿捏得恰到好处，才不会被观众打入低俗的境地。尉迟琳嘉通过韦小宝这个“玩笑角色”，紧贴生活现实却赋予“玩笑角色”新的“正经”的内涵，饱含人物个性的台词，让观众在大笑之余又陷入深深的思考中。同样，在《语众不同》中，海阳常常提到身边人，用最可信的小人物的口吻讲出令人拍案叫绝、连连捧腹的事儿，得到了观众的青睐。

二、新闻脱口秀主持人传播形象之“忧”

1.角色错位，乏力交融蛮力

主持人在节目中的角色定位非常重要，既不能是谈话节目中主持人的状态—倾听多、观点少、主见弱，又不能是喜剧演员的状态—为笑而“搞”、表演痕迹重。

比如某些“名人侃”、“专家说”的主持人，仅仅套用一些生硬的段子转述新闻，新闻性有余，娱乐性不足，且没理解没体会没语态，更不用谈形成风格，谓之“乏力”。还有一类则表现为过分夸张而掩盖了点评的余香。以浙江卫视的时事信息类脱口秀节目《壹周立波秀》为例, 虽然主持人周立波对一些热点社会现象有所涉及和点评，但他多用力在夸张的表情动作以及“海派清口特有的舞台形象”上，过强的语言设计、过重的 表演痕迹导致他并不能在语言的即兴应对、观点的智慧剖析上有效发力。换句话说，新闻脱口秀节目中，新闻内容与观点的比重应远大于表演的比重。而周立波在节目中几乎完全把自己当成演员，以一个“舞台角色”而不是主持人的 状态，用“形体表演”表现新闻，虽能博得观众一时的开怀大笑，却很难让观众从他的滑稽表演中跳脱出来，去感悟和思考。作为主持人的周立波此举有“失位”之嫌，此谓“蛮力”。

在新闻脱口秀中，主持人的角色应当介于引导者和表演者之间。

2.机械嫁接，形式大于内容

娱乐化的脱口秀节目形式固然重要，但绝不可轻视节目内容。国内有不少新闻脱口秀节目脱胎于国外的同类节目,但往往只是拷贝形式,看起来手段花哨，细品却热闹有余、形式大于内容，并不能体现本应有的“在嬉笑怒骂之间探讨深刻社会问题的娱乐精神”，常常让观众乘兴而来、扫兴而归，无法享受到娱乐手段与节目内容的有机结合。这种对娱乐手段滥用、对娱乐感官盲目追求的做法，是对新闻脱口秀理解肤浅的表现。

比如，目前东方卫视热播的娱乐型新闻脱口秀节目《今晚80后脱口秀》，号称是中国唯一一档欧美风格脱口秀节目。其对欧美同类节目模式的照搬痕迹十分明显，“六段式”脱口秀基本节目模式—“开场独白+喜剧片段+嘉宾访谈+音乐表演+乐队伴奏+观众互动”在此节目中均有体现。仅以《今晚80后脱口秀》节目中的音乐表演和乐队伴奏为例，开场的音乐和时不时切给外籍DJ的镜头，不仅对主持人王自健表达节目内容没有实质性的帮助，对活跃现场氛围也没有明显效果。试想一下，如果剔除掉节目里音乐表演的部分，或者用中国本土节目常用的音乐形式而不是去照搬欧美的，王自健的脱口秀部分真的会有质的退步吗？所以，观众真正关注和发笑的还是王自健用脱口秀调侃的事儿，而不是浮于表面的形式。

主持人应该有个性化独特的表达，而有些主持人心浮气躁，盲目生搬硬套，只为“创新”而创新,闹出笑话。前不久，济南电视台都市频道开播了一档名为《郎闲芝麻盐》的方言类节目，该节目大肆抄袭香港凤凰卫视的《笑逐言 开》，从舞台布局到台本设计，从主持人着装到舞台走位，甚至开场音乐、现场DJ等等都几乎一模一样。两档节目的主持人唯一不同之处在于—尉迟琳嘉盘点国际国内大事小情，调侃点评、嬉笑怒骂；而《郎闲芝麻盐》的曲艺演员出身、新锐笑星主持人“小济南”则满口方言，卖力地讲着大家早已耳熟能详的网络笑话。高下立判。

过于注重形式上的娱乐，往往会导致节目本身存在意义的被忽视。

三、结语

通过对新闻脱口秀节目主持人在节目中的表现进行综合分析得出，观众喜欢的脱口秀主持人最大的优势在于其擅用幽默元素、调侃点评分寸得当，角色定位明确、个性特征鲜明；部分主持人表现不尽如人意，明显的短板在于能力不足、定位不准、简单模仿、创新乏力，以致被观众厌烦，处于被动的不利地位。新闻脱口秀主持人只有合理避免误区，努力展示自我，在节目中巧妙运用语言技巧，才能达到新闻性与娱乐性、启发性与观赏性兼备的节目效果。面对激烈的竞争，只有取长补短，真正做到内外兼修，才能被观众接受和喜爱。

本文系2014年度山西省高等学校哲学社会科学研究项目《媒介融合下节目主持人的形象传播与影响力研究》的阶段性研究成果，项目号为2014262注释：①孙振虎：电视脱口秀节目的未来，《影视圈》，2013年第9期。