杂志汇当代电视

电视作为一种视听艺术，通过荧屏为受众展现凝练的人类情感。当舞蹈与电视发生碰撞结合时，舞蹈审美活动也逐渐从剧院转移到了电视节目中，无形之中促进了舞蹈类电视节目在当代的快速发展。电视独特的视听剪辑艺术使传统舞蹈的艺术表现空间和视野更加开阔，舞蹈表现力和感召力更强，舞蹈的传播价值和影响力日益凸显。

一、舞蹈类电视节目的文化表达和文化传承

目前，到剧院欣赏舞剧作品的方式逐渐被电视机取代，电视舞蹈节目日益成熟起来。美国知名媒体文化研究者尼尔·波兹曼曾说过，电视是我们文化中存在的了解文化的最主要方式①。借助电视形象性强、视觉冲击力大等传播特点和优势，能够使舞蹈中所蕴含的肢体美、内涵美、精神美被有效地突出和放大，从而提升舞蹈的审美价值。舞蹈类电视节目在创作过程中，不仅要关注动作的美感、场景的华丽，还需要注重舞蹈的文化内涵。舞蹈类电视节目的文化价值在于能够为人们提供文化品位与审美趣味的结合体，在满足人们基本娱乐需求的同时，附加了一种精神层面的享受。随着社会的不断发展，人们对中国优秀传统文化的喜爱和关注热情从未减退，而当下热播的舞蹈类电视节目是弘扬中国优秀传统文化的一个重要载体。

浙江卫视大型励志舞蹈节目《中国好舞蹈》中，李德戈景一支酣畅淋漓、飘逸潇洒的蒙古舞备受称赞，甚至被郭富城誉为“草原舞仙”。整支舞蹈将蒙古人的豪爽性情表现得淋漓尽致，尤其是一个掬水豪饮的动作，仿佛将人们带到了高旷无际的蒙古大草原。动律是蒙古舞的精髓所在，动律与舞者的性格、气质融合到一起，使观众对整个马背上的民族勇敢、率真、豪爽的性格一览无余。李德戈景的父亲是一个蒙古文化通，对蒙古文化的满腔热情深深地影响了李德戈景的成长，其母亲是非物质文化遗产“蒙古长调”的继承人，家庭的耳濡目染使李德戈景十分懂得欣赏蒙古文化之美，并寓于自己的舞蹈作 品中，表达了对民族文化的致敬与热爱，通过舞蹈续写着自己传承、展示蒙古文化的梦想。

《中国好舞蹈》中古丽米娜凭借《铃铛少女》得到了观众的一致好评。整支舞是传统新疆民族舞与现代舞相融合的典范，在《铃铛少女》中，古丽米娜 将传统新疆民族舞中的扭动脖子、转圈等特色舞蹈元素融入了现代舞的肢体语言中，展现给观众的是一个灵巧、活泼的现代维吾尔族少女形象。有网友甚至表示，“每一根睫毛都能打动人”。新疆素有“歌舞海洋”之称，古丽米娜认为，新疆民族舞是新疆人生活的一种艺术表现形式和经验态度，是第二语言。她希望通过舞蹈增进民族间、区域间的文化认同和真挚友谊，让更多的人了解新疆，了解这个热情好客的民族。

《中国好舞蹈》中，选手裘继戎是京剧“裘派”的第四代传人，在舞台上以《越人歌》为背景的一段Ｐoppin博得了众人的喝彩。他大胆地将中国传统戏剧与流行舞混搭到一起，在舞蹈中以京剧的身段在太极拳、机械舞、街舞、武术当中游走，这种混搭毫无做作感，转换自由，技术、身体、心灵与观众的视觉统一到一起，让观众充分感受到了传统艺术和现代艺术融合之后的强大气场，这种独特创新的表演形式令人耳目一新，获得了导师和观众的一致好评。京剧作为我国的国粹，在二百多年的发展历史中，影响了几代中国人。裘继戎作为京剧艺术的传承者，融合不同的艺术文化形式，将Ｐop music融入中国京剧的唱腔和韵味中，用独特的方式让观众感受到了传统京剧的气场和魅力，有力地展现了中国京剧的神韵，让观众对于京剧有了一个全新的认识。裘继戎被誉为“跨界艺术实践者”，也正是他的大胆创新和《中国好舞蹈》这个优秀的电视舞蹈平台，让观众重新看到了中国传统艺术的新生和希望。

通过《中国好舞蹈》等电视舞蹈节目平台，观众看到了中国传统文化和舞蹈艺术的完美结合，各种舞蹈艺术形式大放异彩，给人们带来心灵的震撼和洗礼。舞蹈艺术就 应该真 诚地俯身于人民，传承中国的传统文化，传达东方艺术的神韵和情感，这种民族文化主体意识的回归才是舞蹈作品真正受到欢迎的原因，也是当下舞蹈类电视节目持续不竭的价值追求。

二、舞蹈类电视节目的人文关怀与精神观照

舞蹈类电视节目是电视艺术和舞蹈艺术的结合，借助于电视媒体庞大的传播能力，舞蹈艺术突破了传统剧院的限制，走进了千家万户。普通观众只需打开电视就能够欣赏到优秀的舞蹈作品，舞蹈艺术逐渐大众化。也正是当舞蹈艺术走入社会普通民众生活的时候，其表现的内容也逐步地向现实生活靠拢。艺术作品的基本特点是再现与表现的统一，对于舞蹈类电视节目而言，再现即要求舞蹈作品本身要立足人的客观生活，表现则要求电视舞蹈作品应传达出人的内心对自身或社会的看法、情感和愿望，凸显电视舞蹈作品的人文精神。

电视媒介存在的目的是为人民服务、为社会主义服务，创造出更多的能够反映出人们主体地位和现实生活、满足精神需求的文化产品②。人文精神是电视媒体传播的核心宗旨，在舞蹈类电视节目的创编过程中，人文精神是电视编导和舞蹈竞技者不可忽视的责任。当代学者周国平认为，人文精神涵盖三方面内容：人性、理性和超越性。所谓人性，即对人的尊重；理性，即对真理的执着追求；超越性，即对生命意义的追求③。舞蹈类电视节目的人文价值，重点就在于大力呈现和传播舞蹈作品中所蕴含的人性、理性和基于生命追求的超越性。

《舞出我人生》作为舞蹈类综艺节目中的成功典范，就十分注重展现人性的坚韧与温情。每一个舞者都有着平凡或者不平凡的梦想，梦想的实现都源于人性的觉醒。如《舞出我人生》中的选手丁梦，她没有离奇的身世或悲惨的人生经历，她的愿望仅仅是留在大城市，开一家舞蹈房来改变家人的生活。就是为了这个简单的梦想，7年来她一直没有放弃舞蹈。丁梦的《大城市梦想》引发了全场观众的共鸣，无数人从中看到了曾经漂泊的自己。《北京，北京》这支舞承载了丁梦7年来太多的辛酸，以至于她几乎是含泪完成了整个舞蹈。父母为了减轻丁梦的经济和思想负担，7年来从未敢去探望过女儿，言及此，在台上一贯十分严肃、“不通人情”的方俊也不禁潸然泪下。在完成《重生》这支舞后，丁梦的父母来到了现场，一家三口相拥而泣，这样的场景让我们看到了舞蹈背后闪烁的人性的坚韧与温情，超越了舞蹈本身，给人以无尽的感动。

在《舞出我人生》中，观众看到的不仅仅是舞蹈，还有一颗颗坚强的为舞蹈而活着的生命，让人们对生命价值和意义的追求在无限的感动中产生了全新的理解，唤醒了他们隐于内心的梦想，以及追求梦想的渴望和动力，节目呈现出的强烈的人文精神对所有有梦想、追求梦想的人都是一个极大的鼓舞。

总之，舞蹈类电视节目的发展一方面要弘扬中国优秀的传统文化，创造出更多能够反映人们主体地位和现实生活、满足人类精神文化需求的艺术精品，提高人们的审美情趣和艺术情操，另一方面，舞蹈类电视节目还应体现出强烈的人文精神，以高度的责任感、使命感观照个体的生命，迸发强大的社会正能量，指引人们朝着梦想不断前行。这样，舞蹈类电视节目才会更具观赏性，走向良性发展。

注释：

①尼尔·波兹曼：《娱乐至死》,广西师范大学出版社,2011年版。

②姚尧：舞蹈艺术与电视艺术的结合,《大舞台》,2010年第9期，第153-154页。

③周国平：《人文精神与教育》,周国平新浪博客,2006年。