杂志汇女报·Seaside

徐：其实我比观众更担心这个问题，在电影上映之前，做了许多的问卷调查，不同年龄、不同文化程度、不同性别的观众对笑点和泪点的感应是不一样的。所以，不同的人对《港囧》不同的感觉，这是正常的。

@A123：光线传媒老总王长田夸下海口说：《港囧》的票房目标是30亿！吹得这么狠，你尴尬不尴尬？

徐：我当然希望票房越高越好，也不能因为别人说了我30亿，我就很高兴。我得知道他那套评估系统从哪里来，如果是心口胡说，说得再好也跟我没关系。如果有依据，我也得分析自己作品本身怎么样，永远要知道自己的不利因素，才能打有准备的仗。
　
@我爱娜娜：《港囧》是讲一个男人的中年危机问题，难道是你也中年危机了？

徐：我觉得，所谓的中年危机，是所有人遇到人生的困境，比如我怎么生活才能幸福？怎么处理问题才是对的？我们应当如何和自己和解？而不是向生活妥协。我的中年危机从20多岁就开始爆发了，我想得比较多。

@从1数到万：从《人在囧途》、《泰囧》、到现在的《港囧》，为什么这么执着于“囧”字？

徐：“囧”是个网络字眼，我觉得很好。“囧”意味着这个不好是能够过去的，如果真的糟糕了就不是“囧”而是“坏”了。“囧”就是“囧”一下子，让你难堪一下，但是能够过去，我觉得文艺作品还是应该给观众希望，能看到出口的。不然大家干嘛来看喜剧呢，就是来找开心的。

@我爱VV：赵薇说给黄晓明的新婚礼物，就是包场请他看《港囧》，让他开开心心的。

徐：这话讲得多应景。

@咖啡店的小雨：你的基友黄渤说你最不喜欢别人叫你猪八戒？

徐：他说的那次是我去银行取钱，工作人员问我：“徐先生，请问您要办理什么业务？”“我要取一万块钱。”结果她关闭窗口，却忘了摁掉话筒，然后特别粗暴地吼叫：“哎哎哎！给猪八戒拿一万块钱！”然后又继续微笑道：“徐先生您好，这是您的一万元。”我当时特别无语。不过《春光灿烂猪八戒》的确让我困扰，有一阵，走大街上去买菜，卖菜的阿姨都喊我猪八戒。我觉得自己很失败，不知道怎么就变成了一个“只会演喜剧的光头”？尤其是后来又有人说：“这就是演李卫的那个猪八戒”，我简直受不了。

@poppy：有人说你是大陆这些年难得一见的有商业意识并且对营销有明确想法的导演，你自黑说是因为演得差则导？

徐：作为演员，我没有特别好的运气，拍了一些戏，但是一直没有完整表达的机会。做演员其实很被动，明明看到有一些地方可以改善，但你没有这样的权力，因为作品还是属于导演的。有时候拍完一个剧本不是那么好的戏，我挺有挫败感的。我也没有特别红过，类似于王宝强《士兵突击》里许三多那样的角色，我没演过，碰到好的剧本，像《无人区》，又没上。

@干得漂亮：《人在囧途》的导演叶伟民说你“是个创作型演员”，说你最爱改台词了，你这样招人烦的吧。

徐：大卫·芬奇和艾伦·索金拍《社交网络》时，他们把自己跟两个演员关在一间小屋子里，把台词一句句地解释给演员听，“我写这句话是什么原因”、“这句话为什么要这样说”，旁边一个小DV拍着，我觉得那才是“真正的艺术创作”，我给王宝强所有的台词都用专门的颜色标注，与其他演员区分开来。我是不怕大家烦我的。

@夏天：作为导演，你觉得囧系列电影的票房一直居高不下的的原因是什么？

徐：这就是大家说的接地气吧，你要让大众看得懂，和他们的生活有联系，希望探讨他们感兴趣的话题。

@柠檬茶：听说你当导演以来，一直以李安做榜样，看起来非常想当人民的艺术家？

徐：我是很想学习李安的轴劲儿。在上海做声音混录的时候，看到墙上挂着李安的照片。录音师就给我讲了一个事：李安在那里憋着劲儿，不说话，非常痛苦。谭盾在录音室里面，李安很不满意，说这个音乐不行，这个音乐要重写。两个人就争起来了，简直快要打起来了，又隔了一段时间，谭盾说：你再听一下，我们做了一些小小的调整。李安感动得热泪盈眶。艺术家在做艺术表达之前，总会有个阵痛的过程。

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