摄影市场已经走多远了？
蒂姆·施奈德Tim Schneiderartnet艺术市场撰稿人蒂姆·施耐德是artnet新闻艺术市场撰稿人，同时也是《灰色市场》专栏的作者。他的文字结合了近十年来在画廊界的第一手经验，以及从经济学、技术、数据分析和相关主题研究中得到的见解。除此以外，施耐德还是许多顶级艺术市场论坛与峰会的对谈嘉宾。2017年，他出版了其首本著作《伟大的复兴：科技如何——而不会——永远改变当代艺术销售》。目前，施耐德工作和生活于纽约。
1 萨利·曼（Sally Mann）代表作《糖果香烟》（Candy Cigarette，创作于1989年）在4月下旬于atrnet线上拍卖创下纪录，成交价为13.2万美元，2016年同尺寸的成交价高出5万美元
2 史蒂夫·肖尔（Stephen Shore）的《海湾剧院，威斯康辛亚士兰第2街》（Bay Theater, 2nd St. Ashland, Wisc. 1973）图片：致谢苏富比5月纽约结束的摄影春季拍卖会结果仍处在被人们热议与分析之中。不过，可以确定的一点是，在2013年达到顶峰之后，摄影拍卖已经回落到地面。
摄影的拥护者可能会形容这些结果是“扎实的”（事实上也可能是平淡无奇），紧接着开始布道，宣称增长空间是充足的，买家也依然可以发现巨大的价值。批评者的立足重点可能在于，摄影甚至就较短预期而言，表现也不温不火，并举了一些饱受期待但是最终拍卖结果不佳的例子。当然任何事情都有两面，结果的好与坏完全取决于你的愿望和动机。
为了将今年春拍结果和摄影市场的现状清晰化，我们查询了从2010年至今，每年三、四两月同期摄影拍卖历史数据。数据出现了一些值得注意的趋势，为这个市场的对话提供了背景。关于使用的参数
◇ 下面的图表涵盖了佳士得、苏富比、富艺斯和邦瀚斯四家主要国际拍卖行的成绩。
◇ 数据来自所有标题中含“摄影”的拍卖专场，以及另外三场绝大多数作品都是照片的拍卖（在这三个拍卖中，只有摄影拍品被纳入分析。）
◇ 数据中的所有拍卖都是在纽约举行的现场拍卖——除了四场例外：要么在网上，要么在国外，但都是在当年的三四月举行的。
◇ 所有数据都仅代表对外公布的成交额，不一定等同于中标人的最终付款。
◇ 所有销售价值均以美元计价，并包括买家佣金。
◇ 截至2018年4月13日，所有数据均为最新数据，由artnet价格数据库和artnet分析报告提供。
以下是来自数据的三大主要信息
INFO 1摄影市场回落至2010年的水平
在过去的九个销售周期中，摄影作品经历了大起大落。在2011年和2012年的健康增长之后，该类别在2013年垂直陡增，销售总额达到了3060万美元的高峰，逐年增长率近40%。
这一突然上涨可部分归因于一些创纪录的拍卖。 2013年，仅是佳士得的两场春季摄影拍卖就占该类拍品成交量的近一半。
第一场拍卖是来自私人收藏的现代主义照片。该专场拍卖成交总额超750万美元，其中120万美元来自曼·雷（Man Ray）的一张创纪录的照片。一天之后，该拍卖行的常规摄影作品拍卖成交额720万美元，这部分归功于罗伯特·弗兰克（Robert Frank）近66.4万美元的拍卖新纪录。
但2013年的辉煌是短暂的。接下来的两年，市场交还了自2010年以来所取得的所有收益——然后在2016年大约下跌了33%，滑落至不到1200万美元。
从那以后，它一直在上下起伏。摄影市场在2017年取得强劲复苏，今年再次下降至约1580万美元。累积的结果意味着我们或多或少回到了八年前开始的地方。
就增长而言，你可能会认为事情比它们在图表中看起来还要惨淡。一个重要的预告是，邦瀚斯在2013年3月和4月还没有开始举行摄影作品拍卖。在这个样本期间平均算下来，该特定领域的新拍卖行在每年春季可靠地贡献了略超过50万美元。
如果邦瀚斯在当时没有进入游戏中来，那么可能相同的拍品（和结果）也会在佳士得、苏富比或富艺斯出现。
特别值得注意的是，同期，一些摄影师作品可能会让销售总额有所提升——比如辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、理查德·普林斯（Richard Prince）甚至威廉·埃格尔斯顿（William Eggleston）的作品——它们被列入当代艺术拍卖会而不是专门的摄影拍卖会上。
但也有可能高峰后的整体摄影销售额已经比高峰前低得多，而高峰前的总销售额全部来自三家顶级拍卖行的业务。我们永远不会知道。
INFO 2
目前为止，欧文·佩恩和安塞尔·亚当斯统领市场
右上图显示了自2010年以来春季摄影拍卖总销售额排名前10位的艺术家。佩恩以1850万美元称霸全场。唯一能和他平视的是亚当斯，他的拍品收入为1700万美元。能了解这两个老手自2010年以来究竟领先了其他人多远，还是很有价值的。
你必须一路下降至1180万美元才能找到第三名的爱德华·韦斯顿（Edward Weston）——是佩恩的总销售额下降了超过三分之一。而在这些样本年份的该销售周期中，甚至没有其他摄影师能够跨越1000万美元的门槛。
右下图的成交率说明了一个大致相似的故事，外加一个有趣的转折。
尽管佩恩和亚当斯在成交率前三名里占了两个位置，但他们都输给了罗伯特·梅普尔索普，而且差距很大。他的85.2%的成交率让前十名中的其他人都相形见绌，尽管他在总销售额排名中才区区第八位。
在许多拍卖类别中，你经常会发现高价与销售的可能性之间存在很强的相关性。但这两个指标不一定直接互相映射，于是这继续给拍卖行为带来了至少一些不确定性（和兴奋感）。
这是好事，因为其他一些事情的可预测性简直令人沮丧，就像我们最后的额外发现……
INFO 3摄影的顶端（仍然）是男人的世界
下图是将前一图表中相同的前十位艺术家按性别重新组织的。结果几乎完全是倾向性的，并且是可预测的。
在春季销售周期的前十名摄影师中，男人们收获的销售额是女人们的约12.5倍，约为9000万美元到720万美元。事实上，说“女人们”（复数）甚至都有些不诚实，因为该队列中唯一的艺术家是戴安·阿勃丝（Diane Arbus）。
如果你想在性别平等方面取得进展，那么，如果我们将作品销售时间范围更新至2013年从邦瀚斯进入竞争起，这种差距就不那么明显了。在这种情况下，男人们获得的销售额（“仅”）是女人们（意思是阿勃丝）的11倍，即4430万美元比410万美元。
但我认为这是没用的安慰。也许在七到十年内，结果会变得不这么醒目。
