噙墨与浮墨
听书画鉴定家王小斌老师夜聊如今高仿真书画的做法，十分有意思。
以前，文博单位为了携带珍贵书画的复制品出外办讲座、搞展览，都需要寻觅高手来临摹原作。这件事情十分辛苦，因为就算能找到一位本身笔墨功夫十分了得的画家，他本人又是宋徽宗的研究专家，他要临摹那幅著名的《瑞鹤图》也要下上三五年的功夫。而且，因为原作的保存要求极高，画家临摹时必须征得博物馆方面的同意，在冰窖般的库房里进行，决不能把原作带到有暖气的地方舒舒服服地临摹。天寒地冻，一个不留神，笔意就差了那么一点。因此之前的仿作与原作，很多专家都能一眼看出来。
而现在，电脑可以精确地采集原作的数据，扫描机的像素达到惊人的5.2亿，高仿真书画最后可以用微喷技术来实现。加上制作人十分用心，他们会先分析原作宣纸特殊的理化成分，委托宣纸的手工作坊做出一模一样的纸，然后在生宣上，用机器细致缜密地打上一层涂布胶。上过胶的纸比普通熟宣更熟，附着力惊人地强，将原作直接打印上去，色彩与线条丝毫不会走样，连古书画上的霉点、泛黄与残缺，都能扫描还原得一模一样。
王小斌曾做过实验：找寻五六十岁年富力强的画家，征得他的同意后，将其得意之作打印出来，与原作一起放在画家本人面前，要他将自己的作品挑出来。画家左看右看，把画翻过来看后面的裱褙，匍匐在画案上审读作品的整体气息，最后用放大镜端详细部的笔触……很抱歉，他还是分辨不出来。
但王小斌能分辨出来。因为他了解如今仿作的操作原理，知道艺术家的原作是用宣纸直接画的，上面没有涂布胶，墨与色彩都是往纸的肌理中渗透的，这就是“噙墨”；而高仿真书画为了纹丝不乱地扫描，必须上胶，这样墨就是浮着的。“越是在书画的边缘，越能看出那股子浮在表面的气息来。不出三分钟，就能判定这是高仿真作品。”
噙墨是真，浮墨是假。这就像如今的文化市场，很多附庸风雅者以为，经常去天南海北的文博展览上打卡，读一读艺术史上的八卦话题，再参加一些书画、茶道雅集，回来发发朋友圈，就能堂而皇之以“资深艺术领悟者”自居。虽然，这也算做足了以假乱真的功夫，但明眼人一看就是根基浅。那股子“浮墨”气息，是骗不了人的。
因为时间对宣纸的催熟，毕竟与涂布胶的硬性催熟不一样。那种笔锋落墨，素纸噙含，互为渗透，有深有浅的自由意识，是没有办法用整齐划一的方式逐一扫描、复刻下来的。假的，真不了。
（王传生摘自《扬子晚报》）