风城
两位青年，平潭岛，2017年。高岩 摄
乡间小路，平潭岛，2017年。高岩 摄
焊工，平潭岛，2017年。高岩 摄 从福建省连江县的奇达村到黄岐镇，再由平潭岛的流水镇到白青乡，这次出行的目的并不是去游览著名景点，而是针对中国东南沿海一带还未被完全开发的原生态村落进行影像调研。当全球化的节奏与消费主义文化浪潮扑面而来，当地人群的生活方式是否受到影响？现代文明的侵入给自然生态带来了怎样的改变？他们的传统文明与当代生活、信仰与娱乐、消费与劳作，这一切都在无尽的变化与喧嚣中沉寂。
这个项目之所以叫《风城》，是因为这里的风很大，很多自然地貌形态都是风塑造出来的。
来到这里的起因是2017年4月我带着美院摄影系的学生前往中国福建沿海的原生态岛屿写生，去观察那些比较偏远但还未被过度开发的地区。当时把主要的调查地点设定在福建省的平潭岛和黄岐半岛沿线的一些村落。福建沿海从唐代以来就是中国在海上的商贸集散地，所以这片地域的文化有着海洋文明的特征。岛上自然资源丰富，村落往往有千年以上的历史，并且还有很多保留着原始风貌的海岛建筑。2013年起，平潭被国家设置为综合实验区，政府进行招商引资，大批企业进驻，同时大量开发自然资源，打造地方旅游经济。
最初去平潭拍摄是对当下非常流行的原生态文化概念感兴趣，想知道这个所谓的“原生态”的现实，究竟能够给人们带来是基于某个地域的历史、地理、自然环境的基础所遗留的物质与非物质的文化体验，还是在旅游经济的带动下所簇生的模式化、甚至是同质化的消费行为？随着2017年4月和7月的两次拍摄，我发现不断的开发正在迅速地改变着这里的地貌以及人们的生活方式。我希望用个人的视角记录下这片岛屿的现实与改变，并在不断的观看中去理解当地人与自然环境、文化遗产、现代文明之间的关系，去思考他们是如何在新的文化生态中通过不断调整自己的社会位置和生活状态来适应这个急速变化的时代。
我尝试在拍摄方式上突破传统的线性叙事的图片报道形式，在图像中透露出和现实复杂性相关的信息，而不去刻意地用照片解释拍摄问题。再将不同层面的现实切片组合起来构成一个整体，让自然风貌、宗教信仰、工业地带、旅游开发、城镇规划、日常地带等区域连接成为同一个视觉结构，使图像之间呈现出既互相阻隔又可以打开想象空间的跳跃性阅读，让这个系列的照片成为具有社会信息的历史素材，或是探讨真相的工具。
小镇青年，平潭岛，2017年。高岩 摄 我喜欢观察日常生活中那些最普通的场景和不被人们在意的人物与事物，有些甚至是不美的，但对我来说这一切都散发着神秘的魅力，并且具备着再解读的可能性。一棵树、一扇窗户、卡车、饭盒甚至是垃圾箱都有它们自己的话语，我通过观看给予它们足够的空间和仪式感，那些明明看上去如此清晰、真切的现实却又在反复的观看中变得不可捉摸，这也是摄影最吸引我的地方。法国摄影师尤金 · 阿杰（Eugene Atget，1857-1927）的作品对我来说非常重要，是他的照片让我认识到精美和优雅并不是摄影的起点和终点，真正的好照片可以帮助我们触及现实的本质，并对世界产生新的理解。
垃圾，奇达村，2017年。高岩 摄
蓝色卡车，平潭岛，2017年。高岩 摄作者简介
高岩，1980年出生于河北省，2008年毕业于法国里昂国立美术学院，现任教于天津美术学院摄影艺术系。摄影作品先后在巴黎大区摄影中心、里昂当代美术馆、上海当代艺术博物馆、西安美术馆，广岛当代文化艺术中心等艺术机构展出。