杂志汇环球人物

无可否认，从2006年到2015年，文坛里最振奋人心的新闻，莫过于莫言获得诺贝尔文学奖。诺奖的背后，折射着中国人在现代化进程中的期盼与尊严：科技、经济都迎头赶上了，文学怎能落后？

从这个意义上说，诺奖当然是中国文学走出去的一大步。莫言的身后还有许多奔跑者——靠《三体》拿走雨果奖长篇小说奖的刘慈欣；获得卡夫卡文学奖的第一位中国作家阎连科；靠《解密》英译本闯进欧美亚马逊图书排行榜的麦家……

中国作家们不仅仅是想走出去，更想走进去。

NO.2网络文学

10年之前，网络文学是个贬义词。盘点网络文学，除了《第一次亲密接触》外，再难找出更有意义的作品。它似乎是一个娘胎里就带着病的孩子，作品质量的低劣、模式化套路、枪手的批量生产……甚至连网络作家能不能加入作协，都会让舆论吵翻天。

大浪淘沙，真金始现。2006年，《明朝那些事儿》在天涯社区首次发表，《鬼吹灯》《盗墓笔记》相继与网友见面，当年明月、南派三叔、天下霸唱……就算你没读过这些作品，也一定听说过这些名字。历史的、玄幻的、言情的……网络文学开始以呼啸之势扫荡天南海北，到近两年，更聚力于一个词“IP”。

IP是网络文学与影视的结合。10年前，令观众着迷的是《疯狂的石头》《武林外传》这类作品；如今《何以笙箫默》《芈月传》正在裹挟银幕与荧屏。

当年那个孱弱的孩子气力渐长，能否成材犹未知。

NO.3　非虚构文学

在世界上很多国家，非虚构是文学的样式分类，但在中国，则是个异类。非虚构的角色，之前被报告文学扮演着。而报告文学的内涵，远远小于非虚构。

2010年，《人民文学》开辟了“非虚构写作”专栏，首创“行动者计划”。学者梁鸿发表记录当下农民生活状态的《梁庄》；小说家慕容雪村写出了卧底传销组织的纪实作品《中国，少了一味药》……此后，越来越多的报纸杂志、新媒体公众号开启“非虚构模式”。进行非虚构创作的白俄罗斯作家阿列克谢耶维奇获得2015年诺贝尔文学奖，把近年关于非虚构的讨论推向顶峰。

文学正在以一种更加直接的方式，介入社会现实。

《出梁庄记》和《中国，少了一味药》。

长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。“80后”作家在这10年中是无可争议的后浪，韩寒、郭敬明则是无可争议的浪尖。2005年，早已出名的韩寒开通博客后，才华、个性随着网络迅速传播，迷倒了万千大众，获评《时代周刊》“全球最具影响力100人”、《亚洲周刊》风云人物……其影响力，在当代文坛人物中绝无仅有。

“80后”作家成就于一个多元化社会，其本身也是多元的。韩寒是作家，也是职业赛车手、编剧；郭敬明当作家、当主编、当董事长，直至当导演。

“80后”作家成就于一个怀疑年代，对他们的批判与质疑从一开始便存在。2012年，关于韩寒文章是否他人代笔、其公众形象是否靠团队包装的问题，引发出一场方舟子与韩寒的“方韩大战”，引出多位作家、评论家、学者、教授乃至明星“挺韩”或“倒韩”的大争论。次年，郭敬明的电影《小时代》在获得上海国际电影节“最佳新人导演”奖的同时，也被批“拜金”“造作”“假装深刻”。

即便各种争议，他们依然是这个时代的明星。“80后”作家即便变了味，成功还是没有尽头。

图：郭敬明。

上世纪70年代末80年代初，北岛、舒婷、芒克等诗人在万众簇拥中站上了中国当代诗歌的最高点。此后，这批人的“朦胧诗”影响消退，“后朦胧诗”、第三代诗人、中间代诗人、知识分子写作、民间写作、第三条道路写作……新的诗派与主张走马灯似的城头变幻，却阻挡不了诗歌的无力、读者的离去、诗人的退场。有人用美国诗人艾略特的诗句评价诗歌的孤寂：“这就是世界结束的方式 / 并非一声巨响，而是一阵呜咽。”

这10年，诗歌凤凰涅槃。2012年，有出版社重新译诗，有出版社成立诗歌中心；2013年，一个叫“为你读诗”的艺术活动悄然兴起；打工诗人愈加吸引公众的目光；“村妇诗人”余秀华风靡大江南北。

也许诗歌从来就没有离去过，就像余秀华在自己作品集上所写：不过是在一个时刻，诗歌以赤子的姿态到来，在摇摇晃晃的行走中充当了一只拐杖。

翻译本身便有些尴尬，是文学，又不是文学；是创作，又不是创作。这10年，翻译界更是尴尬。

大师只见少，不见多。戴望舒、穆旦、冯志、梁实秋、傅雷等大师是早就离去了的。2009年，翻译中国古典文学的杨宪益去世；2010年，翻译海涅、歌德、尼采的钱春绮去世；2012年，法国文学翻译大家郑永慧去世；2014年，翻译过毛姆的傅惟慈去世；2015年，托尔斯泰全集译者草婴去世……

青黄不接，优秀者少之又少。国外图书疯狂引进中，每每都是不知名的新人翻译着，艰辛与不成比例的回报，又让凤毛麟角的优秀者不堪重压。2014年，翻译过《麦田里的守望者》的青年译者孙仲旭自杀，令整个翻译界唏嘘。

在出版越来越没落，阅读越来越功利的今天，只有字幕组，没有翻译家。

编辑/王晶晶 美编/徐雪梅 图编/侯欣颖 编审/张勉