卡通大王——王培堃
耿 剑 / 文
王培堃（七十六岁）
年幼之时，王培堃便展现了对绘画与生俱来的天分。六岁时他爱上了画画。十岁时，他在学校里举办了生平首次个人画展，展品是一套由他自编自绘的连环画《攻克柏林》。“这套作品一直被我当作无价之宝小心珍藏，不幸后来在‘文革’时期被毁。那时画画，根本没有大人指导和任何资料可以参考，只能凭着记忆和想象去画。”中学毕业，王培堃因素描功底弱而错失美院，最后考入了当时的广西师范学院读了中文系。专业虽然与画画八竿子打不着，王培堃却依旧坚持自行磨炼画画，大学四年，他永远会在别人午休的时候，独自一人跑去画画。他说：“那时，运动一个接着一个，学业不够扎实，是糊里糊涂毕业的，但是画画上我从不含糊，花的时间精力远比任何其他活动要多！”
大学时，他开始痴迷水彩风景画，曾在《广西文艺》上发表了《滨江之滨》等作品。然而在那个年代，必须要画“体现时代精神”“表现工农兵”这类的作品，使得本身人物画基本功薄弱的王培堃，一时陷入了苦恼。1958年，“大跃进”席卷全国，学校停课，王培堃也只能参与一些写大字报、画宣传画的活动，逐渐让他对画漫画产生了兴趣，因为他发现漫画画起来不难，而且他画得很有潜力。于是，他开始往报纸投稿，不久就在《广西日报》上发表了他的漫画处女作《一朵云》。这是一部四格漫画，“实际上这是一种简单的连环画漫画。我的漫画创作从一开始就采用这种模式，后来我所创作的连环画作品，或多或少，都含有漫画的成分，而所创作的漫画，则绝大多数采用连环画的形式，可以归于连环漫画门类。由此看来，我一直走的是连环画和漫画相融合的道路，我跟这两个画种都很投缘。”
毕业后，王培堃在柳州一中当了四年的语文老师，而对于画画，他始终痴心不改，除了备课、讲课，几乎所有的业余时间都花在了画画上。1961年到1966年，短短几年时间，王培堃在各大报刊上发表了几百部连环画、漫画作品。1965年，王培堃于《小朋友》画报上发表连环画《两个越南小英雄》，这是他首次在全国性刊物上发表连环画作品，对他的连环画创作道路有着里程碑式的意义，不但激发了他对连环画的创作激情，也让他如愿从教育部门调到市文化馆（后更名为群众艺术馆），专门从事群众文化工作和美术创作，打开了通往专业艺术创作之路。
“文革”期间，王培堃因为创作反映现实生活的漫画“柳州奇闻”而吃了不少苦头，整整十年，他在极其严酷的环境下坚持苦练绘画基本功，让他达到了专业水准。动荡过后， 他迎来了连环画、漫画创作的第一个高峰。王培堃曾自娱自乐，创作了一百多回的系列漫画《当代英雄》，后来在《周末画报》《工人日报》《中国青年报》等相继刊登，往后二三十年间，王培堃一直不曾间断漫画的创作，也曾在《南国早报》《柳州晚报》等办过“寓言漫画”“屏外漫画”“鹰眼漫画”“城市万象”“龙城今昔”等漫画专栏，但他也表示“我画漫画，大多是有故事情节的连环漫画，单幅漫画画得很少”。
庞邦本先生曾提到：“王培堃的连环漫画艺术有着十分鲜明的特点，不能像评介一般画家那样只是就画论画。他是在我国改革开放新时期中成长的具有新观念和超前一时的新人。原本漫画这一特殊的形式正是连环画的良好载体，在国外用漫画画连环画是极平常的，其中不乏经典名著，但以往中国漫画家专注的是独幅漫画、四格漫画，很少画长篇连环漫画。王培堃敢于实践，勇于开拓并取得成功，显示了他在连环画创作中无限美好的前景。”随着1979年连环画《龙牙颗颗钉满天》的问世，王培堃先后出版了十几本连环画，如《日月潭的传说》《一幅壮锦》《仙乳泉》《能高山的传说》《桃金娘》《凤姑与凤梨》等，开始在国内连环画坛崭露头角。这一时期，王培堃曾三次深入少数民族地区体验生活，画了大量的写生和速写，积累了丰厚的创作素材，因而创作的连环画也多以壮、苗、瑶、侗、黎、高山等少数民族民间故事或神话传说为题材，艺术手法也带有鲜明的装饰性和民族特色。
20世纪80年代，王培堃进而对更多的题材和创作手法进行了探索，如《小木偶》《翡翠城的魔术师》《亨利和玛莉》等。其中，《书的故事》成功入选了首届全国科普美展并获一等奖，也结下了他与科普连环画创作的不解之缘，《都乐岩的来历》《动物世界奇游》等都被评为优秀的科普读物。1984年，在《连环画报》编辑童介眉先生的鼓励下，王培堃创作了“小精灵”这一“属于自己的艺术形象”，使得《小精灵画传》问世。“小精灵”是个神通广大、爱干好事的小魔鬼，他心地善良、聪明活泼、勇敢无畏，在书中不断演绎出一连串惊险有趣的故事。这部书很快畅销，并多次重印再版。1992年，《小精灵画传》及其后续《小精灵新传》荣获第四届全国连环画评奖套书二等奖。姜维朴先生曾评价“小精灵这个人物，既富于幽默感而又足智多谋，所到之处，无不带着正义的胜利，强权的失败。画家又善于将文学语言与画面巧妙结合起来，文画互补相得益彰”。“小精灵”由王培堃自编自绘，生动新颖奇特的故事再加上采用的是漫画技法，画面形象有新意，连续性更强，易于为孩子们所接受。随着“小精灵”的热销，逐渐形成了独树一帜的连环画品牌，《新编小精灵画传》《魔匣历险》《小精灵漫游动物世界》《小精灵奇异之旅》《小精灵画报》等以“小精灵”为主人公的连环读物相继问世。王培堃讲道：“《小精灵画传》创造了一个被我称为‘组合式连环画’的模式，包括版式、装帧、画面构成、文图结合方式、人物造型的风格乃至线条、碎点和墨块的运用等，形成一个完整的体系，为读者所乐于接受。所谓‘组合式连环画’，有几个特点，首先是它摆脱了对文学脚本的过分依赖，让编绘者在构思和表现时享有更多的自由，因而易于充分发挥其主动性和创造性；其次，它与漫画卡通关系密切，比较注重画面的连续性、内容的通俗性和表现手法的趣味性；另外，组合的画面，显得生动活泼，富于变化，对读者特别是青少年和儿童读者更有吸引力。”
20世纪90年代，王培堃又相继推出了《未来世界奇遇》《华南虎威威大显神通》《小小探险家》《圣经图画故事》《佛经图画故事》《小毛头历险记》等一系列连环画漫画作品。尤其是《小毛头历险记》，被他称为“是所创作的‘组合式连环画’作品中艺术构思和表现技法均较为成熟的一本”。王培堃还把他的创作经验运用到大卡通片编剧上，他编的《快乐的暑假》卡通片剧本，获全国儿童影片、电视片、动画片剧本三等奖。结合创作实践，王培堃不断进行理论研究和撰写理论技法著述，出版了《卡通画技法》和《小朋友学漫画》。
除此之外，王培堃还创作了不少插图、装饰画、水彩画等。他的《肖甘牛民间故事集》于1984年入选第六届全国美展，2001年的《新世纪西部农民读本》荣获了中共中央宣传部颁发的全国“五个一工程奖”等。
王培堃和妻子合影