杂志汇女报·Seaside

李：我的概念里没有商业片和文艺片之分，电影发展到今天，人人都可以成为导演。数字化时代了，大家的话语权都打开了，你拿手机拍一个，往视频网站上面放，它就是你的作品。只要你想做，只要有想法，外部没有人能阻挡你。既然大家的表达方式有了，眼界也开了，我觉得电影不应该再详细分类，也没有必要去分清商业片和文艺片了。

@坤坤姐：《万物生长》的男主是韩庚，《观音山》是陈柏霖，《二次曝光》是冯绍峰，你应该是偏爱小鲜肉的吧？

李：这么说吧，他们都是很优秀的演员，虽然很多人将他们贴上明星的标签，但我看到他们努力的一面。其实我还有很多想合作的演员，比如说张国荣、贾宏声，但都已经不可能了。梁家辉也是我一直想合作的演员，我们也合作过了，但当我有选择的时候，我还是第一个就想到他。

@ylviating：现在青春片的画风越来越重口味了，这样真的好吗？

李：其实很多人的青春本来就没那么小清新，每个人的青春都会有一些不同的、复杂的经历，或者情感的变化。比方说《万物》里面的秋水，他在几段感情里面挣扎，和兄弟们一起作弊、打架，这正是男人青春最真实的状态，如果只是小清新，那就太假太单一了。

@内涵大字报：冯唐会在《万物生长》中客串吗？他有没有给电影什么建议？

李：我本来安排一个彩蛋，请他来客串一个车震镜头，不过拍的时候他人在美国，他说路途遥远懒得回来了。不过他还是给了我一些建议，他说青春首先是一个幻灭的过程，刚开始都以为世界是自己的，后来发现不尽如人意，这点我很认同，电影中也会有所体现。

@伯虎我要为你写首诗：看过电影《红颜》后觉得很灰暗，好长时间还会隐隐作痛那种，你当初是怎么通过审查的？电影局竟然会放过你！

李：其实《红颜》最初的剧本更阴暗，是写一个16岁的男孩被冤枉强奸入狱，呆了8年，出狱后发现自己完全不能适应社会，他找不到工作于是去投靠姐姐，姐姐家有个小孩，原来就是他和当年那个女孩生的。这个剧本当时没有通过，原因就是“太灰色”！那阵子我很不甘心，觉得很苦闷，每天醒来泪流满面。后来我想通了，既然我选择在中国做导演，就必须承受这些，作出一些妥协，你们现在看到的《红颜》其实是做过大手术的了。

@颜值都偏高：你拍的那些电影，有多少是真的？

李：很多时候剧本的最初想法来自社会新闻。就拿《二次曝光》来说，最初来自一则我无意中看到的关于璩美凤的新闻，曾经性爱光碟的女主角，在8年之后，原谅了曾经出卖自己的闺蜜，还在接她出狱时送了她一串手镯。于是我就想，一个人真的可以原谅那个曾经摧毁自己一生的人吗？这个社会人际关系的底线到底在哪里？我试图在电影中找到答案。

@萌死你我不负责：你和范冰冰究竟有多熟？舌吻恶心吗？

李：你说的应该是《观音山》庆功时的拥吻，那天主要是因为太兴奋，没有说非要在公众面前那样做，就是碰了一下，就老被人说舌吻，这个事闹到后来还挺不好意思的。

@SUJU：范冰冰在你的电影中似乎特别放得开，有时候甚至不穿内衣，这都是你故意安排的吗？

李：对于我来说，如果没有电影局的话，我的尺度可以是无极限的，因为我们是为了讲故事而设置的一些情节，不是为了脱衣服而脱衣服。比如你刚才说的范冰冰和冯绍峰那场戏，拍的时候，她根本没有提要不要戴内衣这些问题，直接就是那样演了，冯绍峰先是有一点傻了，但他很快反应过来，他们两个很微妙很纠结的那种状态演得很好。

@一吹鸡腿子：你曾经给张艺谋拍过纪录片，他是怎么评价你的？

李：那是1997年的事了，我当时在拍《一个都不能少》的纪录片，张艺谋拍完电影后，那个小山村的所有孩子都戴着两块钱的墨镜，都是跟剧组学的。小媳妇和姑娘们都穿着过年的衣服，跑到剧组旁边纳鞋底，希望有人能够看上她们，把她们带走。当时张艺谋说那是他所有纪录片中最有意思的一部，后来他把片子卖到日本去，卖了40万，版权我们俩对半分，特别逗。

@考马斯亮蓝：女导演似乎都比较没野心？你就不想像吴宇森那样从亚洲红到好莱坞吗？

李：有些人老问我你对你的海外市场怎么看，我觉得一个中国人，在中国土地上选择做中国导演，首先应该是要让中国人看着爽，看得懂，你为什么要先去想海外市场怎么样，国外的观众会怎么想呢。而且我觉得女性导演最大的优点就是自省，这个自省能力导致我在做判断的时候不会太迷失，让我特别知道什么样的剧本和演员更适合我。