独树一帜的民国摄影团体
–Black and White Photo Club
Text & Photos Provided by Zhao Junyi
民国时期，我国有众多摄影团体，活跃于上世纪二十年代的有：广州景社、北京光社、上海华社、天津北洋、南京美社等。上世纪三十年代初，新一轮的摄影团体又拔地而起，以上海为例，大大小小的摄影团体有：青影社，棣华社、落伍社、企鹅影社、黑白影社、华联影社、银联影社、上海摄影学会、圣约翰摄影学会、震旦摄影学会、沪江摄影学会、沪江大学附中银鸥摄影学会、复旦摄影学会、复旦大学附中摄影学会、同济摄影学会等等。在上海众多的民间摄影团体之中，黑白影社独树一帜，在陈传霖、聂光地等人的领导下，影社社员齐心协力，为我国的摄影事业做出了巨大的贡献。
摄影家陈传霖
《黑白影集》1934、1935、1936-37
黑白二、三、四届影展
黑白影刊、陈卢影集影社创立
1929年10月，上海著名摄影家陈传霖与摄影画报总编林泽苍、电影演员林雪怀在摄影画报馆聊天，聊着聊着聊到了上海摄影团体的现状，陈传霖提议搞一个摄影团体，林泽苍、林雪怀表示赞同，随后陈传霖又征求好友聂光地的意见，同年12月，陈传霖等人在四川路大中华酒楼召开了筹备会，讨论了成立黑白影社的具体事宜。
1930年元旦，黑白影社正式成立，创社社员有：陈传霖、林泽苍、林雪怀、聂光地，曹云甫、林云声和畲堂庸，社址设在上海跑马厅路485号卢施福的寓所。影社一成立就制订了《黑白影社社章》，对于定名、宗旨、社员、纳费、组织、社务、取消资格、修改社章等各条都作了明文规定。它对于入社成员的要求是：“凡与本社宗旨相同而品行端正者，不论摄影经验深浅，及营业与非营业者，签立志愿书请求入社，经委员会审查合格，均得为本社社员。”规定由全体社员选举组成执行委员会，设委员五人，负责领导全社一切事务。在执行委员会下面，设编辑、展览、研究、文书、会计、庶务、旅行、交际八个股，各股正副主任均由社员推选。执行委员会委员和各股正副主任均为职员，任期一年后由年会改选，允许连选连任，社章还对八个股有具体明确的规定。
影社社员
黑白影社前后八年共有社员168人。社员以上海本地为主，也有浙江、江苏、广东、北平、天津、南京、广州、香港、澳门等地的社员，社员分布在新闻、电影、教育、法律、工商、金融、宗教、医务、军界、政界等社会各界，其中大家最熟悉的是荣毅仁，当时他还在上海圣约翰大学读书，解放后他成为红色资本家、国家副主席。
尝旨 陈传霖 摄
勤俭 沙飞 摄黑白影社是摄影家成长的摇篮，在影社成长起来的著名摄影家有：1930年创立影社的陈传霖、林泽苍、林雪怀、聂光地、赵沄等人；1931年加入影社的陈昺德、张建文、徐德先、吴印咸、吴中行、卢施福、计鹤鸣等人；1933年加入影社的敖恩洪、叶浅予、陈嘉震、胡澜生等人；1934年加入影社的陈瑾诗、姚伯宽、王钰等人；1935年加入影社的荣毅仁、司徒怀（沙飞）、毛松友、王劳生、魏南昌、沈昌培、伍千里等人；1936年加入影社的刘体志、刘澄等人；1937年加入影社的吴寅伯等人。
黑白影社经常组织社员参与国际赛事，其中聂光地、吴中行、卢施福、陈传霖、吴印咸等人的作品，多次参加英、法、美等国举办的国际摄影展览，陈传霖等人还被吸收为英国皇家摄影学会会员。
历届影展
自黑白影社成立以来，每月召开一次例会，讨论摄影创作以及举办黑白一届影展的具体事宜。创社伊始，社员人数较少，举办影展之事只能等到时机成熟。
1932年元旦，在浙江路小花园时报馆3楼，黑白一届影展历经两年的筹备，终于与观众见面了，展览共展出17位社员的180幅作品，还有5幅作品是非社员提供的。黑白一届影展在上海引起了巨大轰动，原定展出三天，因每日参观人数不下五千，展期只好延长一天。
1933年，原定在当年举办的黑白二届影展，由于“一 · 二八”事件的阴影一时很难淡去，民族危机感加剧，社员们逐渐明白了摄影艺术与民族命运之间的关系，创作欲望低沉了好一阵子才慢慢缓了起来，创作题材也由原来的美术摄影往民族存亡的现实摄影上偏移。
1934年3月25日，在南京路大陆商场3楼，黑白二届影展延期举办，展览共展出33位社员的248幅作品，展期由原来的四天增至为10天。
1935年7月6日，在南京路大陆商场3楼，黑白三届影展如期举办，展览共展出59位社员的268幅作品，展期9天，观者4万余人。由于上海大大小小的媒体均报道了黑白三届影展，影展获得前所未有的轰动效果，各地的摄影团体纷纷要求巡展，影展在上海展出后，又移到北平、天津、南京、广州、青岛展出，五座城市的影友大饱眼福受益匪浅。
1936年，绥远抗战的烽火燃起，民族危机感进一步加剧，影展暂时停滞，但社员们的相机并没有束之高阁，他们积极地创作，有些社员拍摄的题材也由风光转变为纪实，为的是来年的黑白影展。
1937年4月3日，在南京路大新公司4楼，黑白四届影展延期举办，展览共展出74位社员的252幅作品，展期10天，由于影展处于抗战前夕，参观人数不及黑白第三届影展。
难兄难弟 吴印咸 摄
不自由 金东篱 摄社员作品
社员作品以风景、肖像、花鸟、静物、建筑、裸体为主，淞沪抗战之后，有一部分社员的镜头对准了社会底层的民众，作品越来越贴近现实、贴近生活，有一些作品还起到了抗日救亡宣传的作用。吴印咸拍摄的《难兄难弟》、金东篱拍摄的《不自由》，前者两头驴都戴着嘴罩，后者两只猴子颈系铁链，作品以借物喻情的手法，表现了劳苦民众的生活状态；沙飞拍摄的《勤俭》、敖恩洪拍摄的《荷锄晚归》、胡澜生拍摄的《刻字者》、苏锦元拍摄的《搜刮》、卢施福拍摄的《百炼金刚》、水祥云拍摄的《自食其力》等，作品以写实的手法，表现了底层民众的艰辛劳作；卢施福拍摄的《凯旋》、罗静予拍摄的《听训》、程居浩拍摄的《浮雕》、林泽苍拍摄的《关山静寂，壮士无颜》，则从一个侧面体现出全民族抗日救亡、守土抗战的决心。
出版刊物
黑白影社成立八年来，举办过四届黑白影展、两次陈传霖卢施福联合影展、吴印咸个人影展和沙飞个人影展。为了配合每一届影展，影社先后出版了《黑白二届影展》《黑白三届影展》《黑白四届影展》三本特刊；《黑白影集1934》《黑白影集1935》《黑白影集1936—37》《陈卢影集》四本影集；《黑白影刊》原为季刊，因淞沪会战后上海沦陷的原因，仅出版了一本。只有黑白第一届影展，1932年1月4日闭幕，1月28日淞沪抗战爆发，所展出的底片大部分损失，影社未能出版第一届的特刊和影集。
理论文章
黑白影社非常重视摄影技术和摄影理论。在影社的出版刊物中，技术方面的文章有：卢施福的《论莱卡康泰时的小镜箱》《艺术摄影的放大操纵》《底片霉点预防法》，陈传霖的《小镜箱实验谈》《摄影的光学》《镜头要义》《靶形测距法》《滤色要义》《测光表》，吴印咸的《光线与摄影》，吴中行的《一座小桥摄影的布局谈》，聂光地的《小镜箱之细纹底片显影液》《论广告摄影之布局》，沈毓炳的《小型放大机构造法》《远射镜头》，罗静予的《业余电影的摄制》，张慧安的《闲话阴影》，王劳生的《三十五公厘软片罐中显影的实践》，卢毓的《测光表》，卢势东的《山岳摄影》。理论方面的文章有：聂光地的《世界第二高峰上之摄影》，敖恩洪的《泛论摄影与艺术》，毛松友的《新闻摄影概论》，吴印咸的《摄影艺术的欣赏》，陈传霖的《八年来的黑白影社》《美术摄影之指南》。
关山静寂，壮士无颜 林泽苍 摄奉献精神
黑白影社之所以有旺盛的生命力，是因为影社执行委员陈传霖、聂光地、卢施福、向慧庵、丁升保五人的共同努力所取得结果。值得一提的是，摄影狂人陈传霖，从影社的创办到淞沪会战之前，他为影社倾注了全部心血；从表面上看，陈传霖是黑白影社的掌门人，在众人跟前挺有面子，其实掌门人只是一个虚的头衔，影社又不是商业机构，仅凭社员的会费，很难支撑影社日常的开销，陈传霖不但要为影社出力，还要自己掏腰包往影社里搭钱，持续八年毫无怨言；陈传霖不只是一位著名的摄影家，还是一位出色的外交家，影社的大事小情，他都能轻松搞定；陈传霖为影社的工作任劳任怨，善于团结同志，久而久之，他在影社里的领导风范慢慢树立起来了，并得到了社员们的尊敬。
社会意义
在《黑白四届影展》特刊里，刊登了陈传霖撰写的“八年来的黑白影社”文章，文中有一句话发人深思：“艺术是现实的反映，真正的艺术是写实的，这是一切艺术最高的法则。”特刊还刊登了聂光地的文章，文中以抗金英雄岳飞的《满江红 · 写怀》为开场白，有一段文字特别精彩：“摄影是时代的反映，一国的政治、经济与社会的变动，都可以在摄影作品中反映出来。”陈传霖、聂光地阐述的摄影理论是从摄影实践中感悟得来的，他们的感悟与“九一八”“一 · 二八”“七七事变”“八一三”日寇一步又一步侵蚀我国领土紧密关联；他们的感悟与陈传霖、聂光地长期参与国际影展、关注国际影坛态势密切关联；他们的感悟与陈传霖、聂光地热爱祖国、关注民生从而产生的强烈社会责任感密切关联。陈传霖、聂光地阐述的摄影理论，给长期沉迷于美术摄影的人们迎面泼了一盆冷水，文章隐喻着太平盛世的才子佳人、花花草草之类的摄影，不能唤醒中华民族；抗日在即、国难当头，摄影应该把刚争取到的“艺术”新衣脱下来，换上时代的铠甲，把中华民族的使命挎在肩上，抗日救亡宣传的摄影，才是摄影最佳选择，也是摄影的必然选择，否则摄影就失去了意义。
民国时期，黑白影社是我国最为活跃的摄影团体，它为我国的摄影事业培养一批又一批摄影家，并为我国摄影史留下了宝贵的文献资料。黑白影社由崇尚美术摄影过渡到推崇现实摄影，印证了摄影就是时代的墙头草，它要跟着时代的风向跑。陈传霖、聂光地提出的摄影现实性理论，开创了中国纪实摄影理论的先河，并由沙飞、吴印咸、林泽苍等众多社员在抗战中得到了实践。黑白影社是一个伟大的摄影团体，它的伟大就在于从美术摄影中自拔，它的伟大就在于从民族危难中感悟出摄影的真谛。
责任编辑／阳丽君
特别说明：
刊于《中国摄影家》第6期，陈文撰写的《西德尼·甘博的三峡影像》一文系2016年国家社会科学基金艺术学项目“三峡影像志：水电工程蓄水淹没背景下的三峡摄影发展史研究”（16BF086）阶段性成果。