好莱坞电影人“向东来”
坊间戏谑,好莱坞明星能写好“毛笔字”便可以票房人气双丰收。在过去，好莱坞以外的电影人要想获得突破，就必须想办法进入好莱坞。但如今，随着全球电影产业贸易风的转向，中国节节高升的市场力量正在吸引越来越多西方电影人转向。“华语”市场最有名的几位，从李小龙到成龙，从吴宇森到李安，当初都是离开相对落后的家乡，来到美国的南加州，寻求“更上一层楼”的成功。但近几年，好莱坞电影人被中国蓬勃的电影市场吸引，纷纷“向东”寻找机会。
远的不说，不久前在中国上映的《动物世界》就是一例，这部由儒意影视出品的惊悚片改编自日本漫画，开画周末收获票房3800万美元，可以说口碑票房双丰收。片中反派由两次囊获奥斯卡小金人的迈克尔·道格拉斯出演，收获了影评人的一致褒奖。
道格拉斯当然不是唯一一位愿意到中国电影里饰演配角的好莱坞明星。今年初，迈克尔·皮特（Michael Pitt）就现身万达影视热门大片《唐人街探案2》，这部影片中国本土票房5.44亿美元。往前推，中国内地票房总冠军《战狼2》中的大反派“老爹”，是由漫威影业老面孔弗兰克·格里罗（Frank Grillo）出演的。往后看，布鲁斯·威利斯和阿德里安·布劳迪将在夏季档战争片《大轰炸》中出演美军军官，《大轰炸》由中国电影股份有限公司制作，讲述的是抗日战争期间日军对重庆轰炸的故事。
好莱坞明星此前也主演过“华语”国产片，比较有名的包括克里斯蒂安·贝尔参演张艺谋的《金陵十三钗》和传奇影业《长城》中的马特·达蒙。但在这两部中美合拍片中，请到好莱坞演员出演，主要是为了打开中国之外的电影市场。而现在“华语”片请好莱坞演员，针对的受众反而正是中国观众，选择对象也是为了迎合北上广的影迷。
CAA中国区前负责人乔青山（Jonah Greenberg）认为，“现在请外国演员来演国产片，主要是为了提升制作水平。”
支持西方演员“向东来”的另一重要原因，是国内制作预算的迅速提升。2015年，第一部《唐人街探案》的拍摄预算是1500万美元，但三年后续集的制作费用升至6000万美元。威利斯和布劳迪出演的《大轰炸》，制作费用预计为6500万美元。
制作方认为，不断提高的制作预算除了反映中国电影市场票房的增长，也说明中国观众对高水平国产片需求的增长。预算够了，就请得起好莱坞演员。此外，好莱坞对于大制作的过分追求，正在极大挤压中小成本电影的生存空间，中国市场正好可以填补电影人对这类影片的追求。
除去“明面”上的演员加盟，“向东来”更多的其实是幕后人员。接下来几乎所有国产商业片背后，都有来自好莱坞的技术或专业团队，包括制片人、摄影、作曲、特效指导或动作指导。这也是市场需求决定的。
乔青山解释：“中国国内的幕后专业人员现在处于供不应求的状态，与此同时，大制作影片又在不断增加。中方制片人、公司或投资方更倾向选择经验丰富，或者说名气更大的技术团队，这个要求目前在国内专业人才储备中，确实是难以满足的。”
在中国，只要有一部大片热卖，就一定能形成一股风潮。最近的例子就是吴京编、导、演的《战狼2》。项目策划期间，有人引荐了漫威的罗素兄弟，并促成其与京西文化之间的合作。罗素兄弟又向吴京介绍了经常合作的技术人员，几位后来都被吴京请来助阵，其中包括特技指导萨姆·哈格里夫（Sam Hargrave），他的另一部大作是《复仇者联盟3：无限战争》（Avengers: Infinity War）。此后，美国著名电影音乐人乔瑟夫·崔帕尼斯（Joseph Trapanese）也加盟其中。
事实上，未来几部要上映的中国大片都有好莱坞团队的加盟，其中一些所占分量还颇重。比如京西文化正在策划中的《封神三部曲》，这部奇幻巨制由乌尔善导演，据说预算高达30亿人民币（4.5亿美元），制片顾问是《指环王》的巴里·M·奥斯本（Barrie M. Osborne），故事指导是屡获奥斯卡提名的詹姆士·沙姆斯（James Schamus），特技指导是《霍比特人》的格伦·博斯韦尔（Glenn Boswell），未透露姓名的作曲和视效总监也都来自好莱坞。
正在热映的、姜文导演的《邪不压正》团队中则包括：制片人安德鲁·拉泽尔（Andrew Lazar）和美国作曲家亚伦·齐格曼（Aaron Zigman）。
与这些人相比，好莱坞导演雷尼·哈林（Renny Harlin）算是“先锋队”了，四年前，他来到北京为成龙导演了《绝地逃亡》——“那时我觉得自己就像个独行侠。”不过，四年后的今天，哈林已经在北京走出了自己的事业之路，他说：“现在在北京碰到好莱坞的摄影师、片场设计或视效总监是很平常的事。”
事实上，2016年《绝地逃亡》取得的1.41亿美元票房，算得上是哈林这十年第一部真正的大片，在那以后，这位来自芬兰的导演就把家从洛杉矶搬到了北京。在那以后，他还导演了两部中国长片：《古剑奇谭》和《沉默的证人》，都将在今年下半年上线。而一线国际导演，比如阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）也表达过对中国电影的兴趣。动画大师罗伯·明可夫（Rob Minkoff）和奥斯卡小金人在手的格兰·基恩（Glen Keane）目前在中国动画片厂都有在操作的项目。
无论是否已经功成名就，好莱坞的电影工作者都承认，在美国的工作是越来越不好找了。来自电视、流媒体平台和移动娱乐的竞争，将现在的美国电影市场推向了巨制大片和小成本喜剧/恐怖片这两个极端，独立制作已经越来越难以生存。
哈林表示，“好莱坞的一些大师级人物意识到，如果还想让自己的电影出现在大银幕上，中国是为数不多的几条出路之一。”
除了好莱坞，欧洲的才俊们也开始从中国电影市场的崛起中受益。
龙跃中欧制片人协会是一家桥接中欧电影人的专业机构，机构主席、意大利电影人克里斯蒂亚诺·博尔托内（Chistiano Bortone）表示：“中国电影相关的所有成本都在疯狂增长，不仅是影视明星，技术人员也是。”
博尔托内说，中国挖掘欧洲艺术和职业电影人的做法，和好莱坞过去几十年做的如出一辙。比如中国文艺片名导贾樟柯就为他的最新作品《江湖儿女》从法国请来了拍摄总监，这也是他第一次在制作团队中请“外援”。 在博尔托内看来，伟大的电影拍摄者本来就来自欧洲，中国的电影人更愿意绕过好莱坞，直接到“源头”去寻找人才。
博尔托内说：“世界就好像转了个弯。过去是我们到中国寻找廉价的劳动力，如今，至少在电影领域，中国的电影人为了同样的理由来到欧洲。”