关于女性演员的一场革命
安吉拉·贝塞特（Angela Bassett），59岁作品：《紧急呼叫911》（9-1-1）
伊丽莎白·莫斯（Elisabeth Moss），35岁作品：《使女的故事》（The Handmaid's Tale）
克莱尔·福伊（Claire Foy），34岁作品：《王冠》（Crown）
桑迪·牛顿（Thandie Newton），45岁作品：《西部世界》（Westworld）
玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal），40岁作品：《堕落街传奇》（The Deuce）
吴珊卓（Sandra Oh），46岁作品：《追杀夏娃》（Killing Eve）3个月前，备受赞誉的N e t f l i x剧集《王冠》被曝光薪酬不均，使男女主演陷入舆论的风口浪尖。剧组发言人承认，在第一季时，饰演菲利普亲王的马特·史密斯（M a t t S m i t h）因主演过《神秘博士》，薪酬远高于饰演女王伊丽莎白二世的克莱尔·福伊。这次事件引起了大规模抗议。制片公司随后向两位主演发布了道歉信，称抱歉将他们拖入媒体风暴，制片公司对预算和演员工资的分配负有全责。演员并不知道其他人的工资，也不该为这件事负责。剧组做出保证，在未来的第三季、第四季中会落实男女同工同酬。
近期，6位顶尖电视女星在《好莱坞报道》圆桌会议中齐聚一堂，从好莱坞的政治性，聊到做制片人大权在握的感受，以及那些让她们想说“不”的剧本。当然，也免不了谈起当下好莱坞最热门的话题——女性演员的酬劳。
《好莱坞报道》：克莱尔，因为你来了，所以我们不得不先聊一聊薪酬平等的话题。你对自己与搭档的薪资差距了解多少？处于舆论中心是怎样的感觉？
克莱尔·福伊：此时的官方标准回答应该是“我没有什么可说的”。我参演了一部非常棒的剧集，我对此非常感恩和自豪，但这不代表我不能对这件把自己卷入风口浪尖的事有看法。对于这件事，我有很强烈的怀疑。
桑迪·牛顿：是因为你的怀疑，片酬差异才被公之于众的吗？
克莱尔·福伊：不，是一位制片人在一次内部会议上提出来的，他本意是想说，“我们支持同工同酬，虽然前两季我们是反着做的，但是以后我们会改正。”
桑迪·牛顿：因为《王冠》的事情，HBO现在也在提倡同工同酬。未来男女演员将获得同样的报酬，我们好像经历了一场革命。
玛吉·吉伦哈尔：的确。男女同工同酬，喊了这么多年，但行动上一直没有落实。前阵子我突然接到电话，有人告诉我，我的工资涨了一大截，托这件事的福。但随后我开始反省，“我一直默许并接受这种男女主角的工资差距，而从未想过原本就应该是平等的。”
克莱尔·福伊：也许是文化差异？在英国我们都不公开谈论报酬的事情。
玛吉·吉伦哈尔：在美国也一样。
《好莱坞报道》：那现在是不是大家都把这事摊在桌上说了呢？
克莱尔·福伊：并没有。桑迪·牛顿：你开创了一个先例。
克莱尔·福伊：事实上，最初签约时，他们指着合同跟我说酬劳是多少，我从未想过有资本可以要求更高，或者拥有对其他演员酬劳的知情权。他们利用了这一点。实情是，他们剥夺了我的权利，还让我感觉配不上那么多报酬。《好莱坞报道》：如果同时担任制作人的话，你们是否会觉得有必要或者有资格和剧组谈一谈薪酬问题？
安吉拉·贝塞特：我可能会感觉更有底气。但长期以来，得到工作才是最重要的。大家当然希望能获得公平酬劳，但一方面，我们无法得知其他人的情况做参考；另一方面，如果要求太高，这部戏可能就会换人。
安吉拉·贝塞特：他们会说“地球离了谁都能转”。
桑迪·牛顿：有时候真拒绝了他们，他们反而会追过来问“你真的不再考虑考虑？”我偶尔也会玩一手欲擒故纵。
安吉拉·贝塞特：干得漂亮。伊丽莎白·莫斯：当你成为一部剧集的主演和门面时，当很多人指着你为他们赚钱时，你就会占据有利位置。不仅是经济上，在其他方面也会比其他人更说得上话。只要开口，他们会说，“我想你可以这么做，但之前从来没有别人问过。”
克莱尔·福伊：至少担任执行制作人以后，他们不再会用一句“你只是个演员”搪塞我。
《好莱坞报道》：有人对你这样说过？
克莱尔·福伊：不用说出来也能明白，我想提一句“今天能不能晚20分钟来接我”都很困难。
《好莱坞报道》：在片场里经常“宽衣解带”是一种什么体验？
桑迪·牛顿：在《西部世界》拍摄试播集的时候，我的搭档西蒙·夸特曼被要求全裸，没有替身，当时把他给吓坏了。于是我了解到，男演员在这件事上也有脆弱的时刻。我之所以喜欢《西部世界》，是因为它客观展现了人物的脆弱，我参加这部剧集也是因为如此。
伊丽莎白·莫斯：我人生中的第一场裸戏是在拍摄《谜湖之巅》时，我很幸运遇到导演简·坎皮恩（J a n e Campion）。我没有做出具体要求，但她给了我百分百的支持。
桑迪·牛顿：你太幸福了。伊丽莎白·莫斯：每个人都应该被如此对待。《好莱坞报道》：百分百的支持具体指什么？
伊丽莎白·莫斯：就是我对所有镜头有百分百的话语权，我可以参与剪辑，并且提出哪些镜头不能使用的要求。
玛吉·吉伦哈尔：女演员不必在拍摄之前和剧组签订“这里可以露，那里不能露”的约法三章——我觉得这才奇怪。希望有一天所有女性演员都能享受这样的待遇。
《好莱坞报道》：如果由你们去选择角色而不是被角色选择，你们如何决定接受或者不接受？
吴珊卓：在职业生涯中，确实需要经历一段时间才能让自己获得选择权。对于我来说，连续10年出演《实习医生格蕾》，给了我足够的经济实力说“不”。剧集完结之后这4年，我一直在积极地等待。我知道内心深处的感觉，也知道如何取舍。就像谈过一场恋爱以后，会更明白自己想要什么。
《好莱坞报道》：是什么让你觉得，这部戏就是自己一直在等待的？
吴珊卓：长久以来，做配角的想法在我的思维已经根深蒂固了。我记得特别清楚，那天我正路过布鲁克林音乐学院，我一边看《追杀夏娃》的剧本一边接经纪人的电话。我问：“他们让我演谁？”经纪人在电话那边大喊：“夏娃！他们想让你演夏娃！”那一刻我突然发现，自己压根儿没想过出演女一号。
桑迪·牛顿：你太不自信了。吴珊卓：是啊，编剧菲比·沃勒-布里奇和制作人萨利·伍德沃德也问我：“为什么主角不能是你？”这让我明白，如果自己都看不起自己，其他人又怎么能看到我的好？
桑迪·牛顿：说得太对了。吴珊卓：所以我回答，“我接受这个角色，并且会全力以赴演好这部戏。”
《好莱坞报道》：其他几位，有没有什么作品你们一看剧本就想说“我才不要演这个”？
桑迪·牛顿：当然有，95%都是这种情况。
《好莱坞报道》：这时候是直截了当地拒绝吗？
桑迪·牛顿：首先是剧本对于角色的描述问题。无数次我被告知，让我出演这个角色的原因是“他们想要角色带些异国情调”，或者是“需要一个非白人的角色”。这些要求非常无礼，但是我想要工作，所以别无选择。然后我就会拼命读剧本，试图让某个被物化的女性角色有一些转变。我会去想怎样能让角色更真实，并会花很多时间让角色更有立体感。绝大多数时候，剧本出自男性编剧之手，我经常发现他们在妖魔化这些女性角色。
克莱尔·福伊：糟糕的剧本。桑迪·牛顿：剧本某个场景的注解常常写着：“角色此处需要意识到自己强大有力且性感”，我就会疑惑，“我们需要为了强大而性感？”我有女儿，我不希望她认为，必须性感才能变得强大。
安吉拉·贝塞特：如果我看到这样的剧本，我会说：“我做不到，你们找其他人吧。”
桑迪·牛顿：我们现在有影响力，可以帮助更多人。曾有数据统计过，出自男性编剧之手的女性角色数量非常惊人。男人怎么能知道我们想什么？怎么能了解我们的感受？我们需要纠正他们，我们现在正拥有这样的机会。